磚雕藝術(shù)在建國后至“文革”長達三十年間處于被冷落的沉寂狀態(tài)，改革開放后隨著政策的不斷深入與市場經(jīng)濟的發(fā)展，磚雕進入了復(fù)蘇期，然而此時卻出現(xiàn)了技藝瀕危現(xiàn)象。

　　首先表現(xiàn)在雕刻藝術(shù)傳承面臨“斷代”威脅，后繼乏人。主要由于從事磚雕技藝的環(huán)境較差，條件艱苦，體力消耗大，收入相對低，即使大師的后代從事該藝術(shù)的人也不多，造成目前磚雕人才奇缺。

　　其次是磚雕從業(yè)人員缺乏基本藝術(shù)素養(yǎng)。磚雕藝術(shù)是一種知識與勞動密切結(jié)合的工作，需要藝人既有從事這一行業(yè)所需的繪畫、書法等美術(shù)基礎(chǔ)有要具有雕刻技巧，但目前的狀況是這一過程被分段形成“流水線”式作業(yè)，這就破壞了作品的統(tǒng)一性與連貫性。

　　再次是磚雕作品缺乏應(yīng)有的藝術(shù)價值。由于古典建筑行業(yè)市場的發(fā)展，一些磚雕藝人為了利益迎合市場需求而粗糙制作磚雕作品，使磚雕應(yīng)有的藝術(shù)價值被貶低，也在一定程度上破壞了磚雕藝術(shù)品牌的市場聲譽。

　　總之，如果想讓磚雕的發(fā)展進入一個新的復(fù)蘇時期，專業(yè)的技藝才是磚雕發(fā)展的前提，這個問題應(yīng)該值得每個從事于磚雕的人員深思。