手機版|
二維碼|
所謂黑陶是指黑光亮器壁較清制作精致的陶器，最早發(fā)現(xiàn)于龍山文化。所謂蛋殼系指其陶胎薄如蛋殼，多數(shù)器物僅厚0.3厘米，個別的僅為0.1厘米。蛋殼陶器主要為高柄杯。杯上一般都裝飾有弦紋、突棱形、乳釘紋等，有的還雕出一排排整齊而美觀的鏤孔，以為裝飾。
黑陶的原料一般都經(jīng)過精細的淘洗和充分的陳腐，在用陶輪制作時將胎壁做的很薄，有的竟薄如蛋殼。其制法是將陶坯晾到半干程度，用鵝卵石在器壁表面進行打磨，打磨過的陶坯光滑平整，然后放入窯內(nèi)用1000℃左右的高溫焙燒。在燒窯快結(jié)束時再加入一點水，窯內(nèi)產(chǎn)生大量濃煙對陶器進行熏翳，濃煙中的炭粒附著于器表，充滿坯體的孔隙，呈現(xiàn)漆黑的顏色。由于陶坯往往經(jīng)過打磨，故陶器表面漆黑光亮，十分美觀。
黑陶中，尤以蛋殼陶極為珍貴。山東省博物館所藏的這款蛋殼黑陶杯，是龍山文化蛋殼黑陶器的典型代表，代表了當(dāng)時制陶工藝的最高水平。陶杯口徑11.2厘米，通高17.5厘米。器壁薄如蛋殼，由杯身和器柄底座兩部分組成。杯身上部像一個淺盤，盤子中間是同心圓的圓環(huán)形狀。圓柱形杯身套入粗壯的器柄底座內(nèi)，杯身和底座粘合得天衣無縫，制作技藝美妙絕倫。整個陶杯體態(tài)輕盈，陶色純黑有光澤，紋飾樸實無華。
1928年，我國著名的考古學(xué)家吳金鼎來到山東章丘附近的龍山鎮(zhèn)進行考察，在鎮(zhèn)子以東的武原河畔臺地上，發(fā)現(xiàn)了一些特殊的碎片樣的東西，很薄很輕，但是卻仿佛瓷器一般堅硬，待清理完畢，竟立刻綻放出了黑色的光澤，面對這前所未見的發(fā)現(xiàn)，一位在場的考古學(xué)家激動地記錄下了它們的特點：“黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷”。經(jīng)過嚴(yán)密測量，這些碎片的厚度不超過0.2毫米，于是“蛋殼陶”的名字應(yīng)運而生。
在這之后，蛋殼陶的碎片在考古發(fā)掘中屢有發(fā)現(xiàn)，但卻始終沒有完整的蛋殼陶器皿現(xiàn)身，直到1974年。這一年的一天，原山東考古所所長張學(xué)海在其主持發(fā)掘的城子崖遺址中發(fā)現(xiàn)了一座新石器時代的墓葬，在將墓葬全部揭露后，竟然發(fā)現(xiàn)了一堆蛋殼黑陶碎片，這堆碎片會是屬于一個完整的蛋殼陶器皿么？同時參加發(fā)掘的鄭笑梅主動請纓，要獨自對這堆碎片進行分析和比對，經(jīng)過半個多月的不懈努力，鄭笑梅終于將一件完整的“蛋殼陶”放到了張學(xué)海面前，上秤一稱，才10克左右的重量。
隨著蛋殼陶器皿尤其是薄胎高柄陶杯的發(fā)現(xiàn)越來越多，研究者發(fā)現(xiàn)蛋殼高柄陶杯來源于龍山文化之前的大汶口文化晚期的黑陶高柄杯，而隨著制陶技術(shù)的進步，輪制技術(shù)幫助制陶者將器壁做得越來越薄，器形越來越規(guī)整，終于形成了遠古時代的陶器巔峰之作——蛋殼陶。
可惜好景不長，蛋殼陶在歷史長河中成了曇花一現(xiàn)，到了龍山文化晚期，高柄陶杯的器壁逐漸增厚，制作日益粗糙，造型也不及早、中期輕盈靈巧，制作整體水平呈下降趨勢，到龍山文化之后的岳石文化時期，蛋殼陶杯便突然消失了。
可惜好景不長，蛋殼陶在歷史長河中成了曇花一現(xiàn)，到了龍山文化晚期，高柄陶杯的器壁逐漸增厚，制作日益粗糙，造型也不及早、中期輕盈靈巧，制作整體水平呈下降趨勢，到龍山文化之后的岳石文化時期，蛋殼陶杯便突然消失了。
最著名的黑陶當(dāng)屬山東章丘的龍山黑陶和浙江的良渚黑陶，兩地都是黑陶的發(fā)源地。而這款蛋殼黑陶正是出土于山東章丘的龍山文化遺址，屬于黑陶極品中的極品。蛋殼黑陶以“薄”著稱，是一種薄胎黑陶，漆黑烏亮，薄如蛋殼。蛋殼黑陶以素面或磨光的最多，紋飾較少，主要有弦紋、劃紋和鏤空等幾種。器形較多，主要有碗、盆、罐、甕、單耳杯、高柄杯、鼎等，被世界各國考古界譽為“四千年前地球文明最精致之制作”。
浙公網(wǎng)安備33010602010467號