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說起晉作家具，須從晉商們勤儉持家的奮斗奇跡說起。氣勢(shì)宏大的曹家大院主人原是以賣砂鍋、做豆腐起家，歷經(jīng)100多年的創(chuàng)業(yè)，曹家資本從清嘉慶至光緒年間積累到1200萬兩白銀，有640個(gè)商號(hào)，雇員達(dá)到37000人。他的票號(hào)跨過歐洲，到達(dá)莫斯科、東京和倫敦。
山西商人的活躍，到明代已在全國(guó)享有盛譽(yù)。清代初期，山西商人的貨幣經(jīng)營(yíng)資本逐步形成，不僅壟斷了中國(guó)北方貿(mào)易和資金調(diào)度，而且插足于整個(gè)亞洲地區(qū)，甚至把觸角伸向歐洲市場(chǎng)，從南自香港、加爾各答，北到伊爾庫茨克、西伯利亞、莫斯科、彼得堡，東起大阪、神戶、長(zhǎng)崎、仁川，西到塔爾巴哈臺(tái)、伊犁、喀什噶爾，都留下了山西商人的足跡。“凡是有雞鳴狗叫的地方，都有山西人”，這是煤炭之前，山西的名片。
清代，山西的大戶人家，諸如喬家、曹家、王家、渠家、雷家、侯家的家族無不是富可敵國(guó)的存在。就和現(xiàn)代富豪住豪華別墅一樣，這些人也有這樣的需求。今天，我們看到的大院，少則數(shù)百間房間，多則上千。豪宅不能無家具，在這基礎(chǔ)上，獨(dú)特的晉作家具流派就這樣形成了。
從當(dāng)今留存下來的明清家具來看，蘇作、京作、廣作家具多是硬木家具(如黃花梨、紫檀、紅木家具)，而晉作大多為柴木家具，極少數(shù)為硬木家具。明代文人崇尚自然，貴黃不貴黑，黃花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他們利用木材的自然特征設(shè)計(jì)并參與制作家具，多以實(shí)用為主，線條簡(jiǎn)潔流暢，從而使黃花梨材料為代表的明式家具融入了文化人的書卷氣息。
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山西歷史上文人商賈輩出，富甲一方，講究生活質(zhì)量，因此這些儒商要求的晉作家具也必須飽含文人氣。也許因?yàn)檫\(yùn)輸不易和勤儉持家的原因，山西商人因地制宜，使用了本地出產(chǎn)的核桃木作為黃花梨的替代材料。其木質(zhì)非常細(xì)膩，性小不易變形、極易雕刻，色澤淺淡偏灰、柔和且有玉質(zhì)感，經(jīng)打磨燙蠟后有硬木般的光澤，遠(yuǎn)視與黃花梨相似；木紋流暢，高貴典雅，重量較櫸木輕、類似榆木；用手撫之細(xì)膩潤(rùn)滑。所作家具均為明式，線條簡(jiǎn)練、大方古樸，品位、水平極高。許多晉作明式家具被視為中國(guó)古典家具之典范。
清早期黑漆香幾
清人貴黑不貴黃，喜豪華富麗。紫檀木色深沉，極受清皇室寵愛。紫檀因此成為京式家具用材之首選，制作時(shí)精雕細(xì)琢，存世多為宮廷器物。清中期后由于紫檀緊缺，京作、蘇作、廣作均采用紅木、酸枝等來繼續(xù)這樣的時(shí)尚。而山西人則是用柴木如核桃木、榆木、槐木、松木、楊木等制作家具，不同的是以漆黑色、紅色或黑紅色的生漆來迎合時(shí)尚的口味。
晉中家具做工精巧，玲瓏剔透之構(gòu)可與蘇作的靈空文綺軒輊，雄健凝重之態(tài)可與京作的雅致堂皇頡頏，鋪張揚(yáng)厲之勢(shì)可與廣作的華靡麗伯仲。其結(jié)構(gòu)精密巧妙、紋式簡(jiǎn)約洗煉，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。晉北家具形態(tài)上更近乎明式，且蘊(yùn)存宋遼遺韻。晉南家具多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥文玩，俗稱描金柜。
清早期榆木大漆交椅
晉做家具的料是山西本土的，手藝卻是全天下的。不管是京作、蘇作還是廣作家具的優(yōu)秀匠人，都參與設(shè)計(jì)、制作晉商家宅陳設(shè)。在今天河北保定、邢臺(tái)一代，也有一些大院留下來。這些大院是當(dāng)年入晉的家具匠人的家，因?yàn)槌Ｄ杲o晉商們?cè)旒揖撸e累了大筆金錢，也為入晉便利，就在古代入晉的路上，蓋起了自己的家宅。
山西家具用料以榆木、核桃木、柏木及楠木為主，雖然不及紫檀、黃花梨名貴，但絲毫無損其藝術(shù)價(jià)值。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)品，藝術(shù)性總是第一位的。由于柴木資源更豐富，工匠能進(jìn)行更多的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新和自由發(fā)揮，結(jié)果創(chuàng)造出許多我們現(xiàn)在看到的個(gè)性極其豐富多樣的結(jié)構(gòu)和造型。許多高古柴木家具的造型，是后來程式化了的硬木家具中所沒有的。現(xiàn)存的一些高柴家具的制作年代也早于硬木家具，年份可上溯至元代，甚至宋遼金；而結(jié)構(gòu)也比以黃花梨、紫檀家具豐富多彩。
清早期榆木花卉紋供桌
當(dāng)你再去晉商大院中游覽時(shí)，是否會(huì)為其中的晉作家具留下珍視的一瞥呢？
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