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相信很多人都有這樣的感受：還是要帶著背景知識(shí)去博物館的。我們?nèi)ゲ┪镳^看些什么呢？那些與我們相距多年的文物，除了帶給我們視覺上的美好，其背后的故事也是我們應(yīng)該知曉的。這個(gè)故事一定程度上是對(duì)這個(gè)文物的豐富，代表了它的價(jià)值。而如何傳達(dá)這樣的價(jià)值就成了博物館需要思考的問題。
英國的大英博物館、法國的盧浮宮、美國的大都會(huì)博物館……它們總有一件文物讓你印象深刻
去大英博物館看木乃伊
大英博物館的埃及廳展出來自埃及的大量的木乃伊，而且據(jù)說數(shù)量遠(yuǎn)超過埃及的博物館。觀眾可以看到很多包裹完整并畫有彩繪的木乃伊；打開了包裹，完全暴露在空氣之中的木乃伊，甚至還有貓的木乃伊。
據(jù)說，之前博物館還發(fā)生過一系列靈異事件，很多碰過木乃伊的人都離奇出事了，當(dāng)時(shí)被稱為“木乃伊之咒”，博物館還曾暗中請(qǐng)來當(dāng)時(shí)歐洲最厲害的巫師拉瓦茨基夫人驅(qū)魔……當(dāng)然了，這一切都只是傳說啦！
達(dá)利的“梅·韋斯特面孔”
1974年，藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利在自己的故鄉(xiāng)菲格拉斯創(chuàng)建了舉世聞名的達(dá)利博物館。博物館本身就很有達(dá)利的風(fēng)格，外墻上裝飾著金蛋，蛋是達(dá)利很喜歡的東西，在他的很多藝術(shù)作品中都有展現(xiàn)。
梅·韋斯特是20世紀(jì)30年代好萊塢的性感女神，達(dá)利把她看作女神，曾為她畫像，但最終把性感飽滿的嘴唇做成了沙發(fā)，達(dá)利將其取名為MaeWestlipssofa。在達(dá)利博物館里，有一個(gè)專門的梅·韋斯特廳，用整整一個(gè)房間創(chuàng)作了一幅梅·韋斯特的三維立體畫，金色窗簾是頭發(fā)，兩幅畫代表眼睛、壁爐是鼻子，嘴唇就是沙發(fā)。當(dāng)然，在平面上你是無法感受這幅畫的，大廳中有個(gè)梯子，爬上梯子后就可以欣賞這幅面孔了。
在大英博物館圍觀古埃及國王詔書
羅塞塔石碑歷史悠久，可以追溯到公元前196年。石碑上刻著的是用古埃及象形文字、埃及草書和古希臘文三種文字書寫的時(shí)任埃及國王托勒密五世的詔書。由于羅塞塔石碑上的三種文字為同一內(nèi)容，對(duì)照古希臘文便可以將古埃及的象形文字進(jìn)行解碼，所以石碑在語言學(xué)和翻譯學(xué)上有著極為重要意義。羅塞塔石碑是由拿破侖的法國軍隊(duì)于1799年在羅塞塔獲得，所以就用了地名來命名石碑。后來，在戰(zhàn)火中，石碑落入英國人之手，自1802年在大英博物館展出至今。
其實(shí)，我們對(duì)美、對(duì)文物都是有向往的，只是不知道應(yīng)該如何向往？我們走馬觀花之余，也想要知道文物的前世今生，希望有更多的了解。
央視出品的綜藝節(jié)目《國家寶藏》用“專家的解讀＋明星演繹”的方式讓觀眾了解文物，了解國寶。選取具有人文精神和中國人情懷的文物，能夠讓所有的觀眾覺得它一直到今天還對(duì)我們的民族產(chǎn)生影響。
石鼓
這個(gè)石鼓是什么？石鼓背后有什么故事？什么能叫“中華第一古物”？
宋史對(duì)于司馬光和石鼓之間的聯(lián)系沒有明確的記載，節(jié)目組查了史料之后，知道司馬光的父親司馬池確實(shí)受皇帝之托在四處地尋覓石鼓，而且他尋找石鼓的那個(gè)時(shí)間正好是他在做知鳳翔府的時(shí)間，這時(shí)的司馬光大概七八歲，和大家都知道的司馬光砸缸的傳說，基本上時(shí)間相符。而且據(jù)說司馬池很愛這個(gè)兒子，去到哪里都會(huì)帶著他，所以基于此做了一個(gè)合理的演繹。
大報(bào)恩寺的琉璃拱門
南京博物院帶去《國家寶藏》的三件國寶，很多人可能對(duì)大報(bào)恩寺琉璃塔拱門的故事卻知之甚少。通過琉璃拱門，世人可以一窺當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格和工藝水平。
南京博物院收藏的琉璃拱門是用上世紀(jì)50年代在明代琉璃窯遺址（中華門外）內(nèi)發(fā)現(xiàn)的殘件，再根據(jù)史料記載組合而成的。而放在大報(bào)恩寺遺址公園展廳內(nèi)的琉璃拱門則是根據(jù)史料記載而做的復(fù)制品。它與南博收藏的原件組合版拱門不同，多了一對(duì)獅子。
盡管不夠完整，但在燈光的照射之下，琉璃拱門依然光彩奪目。由此可以想象，當(dāng)年的大報(bào)恩寺琉璃塔，平面八角，九層高塔之上，瓦片和拱門都是五色琉璃制成，陽光之下，該是何等壯美。不僅如此，當(dāng)年塔內(nèi)外還設(shè)有長明燈，也就是說不管白天黑夜，琉璃塔都是通體發(fā)光的。、
博物館和國寶一點(diǎn)都不沉悶，每一件國寶就像一個(gè)走過了歷史滄桑的人，它一直到今天都有著生命力，影響著我們。之前，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》吸引了很多觀眾，甚至《國家寶藏》上出現(xiàn)的故宮志愿者們就是因?yàn)榭戳诉@部紀(jì)錄片而去做這個(gè)工作的。
我們向往博物館，努力排隊(duì)，努力進(jìn)去參觀。博物館同樣也應(yīng)該是以越發(fā)開放的心態(tài)，努力展示自己，展示文物，普及文物。只有這樣之后，我們?nèi)ゲ┪镳^才知道到底看什么。
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