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嚴(yán)歌苓是外科醫(yī)生式的作家。《芳華》和她的其他作品一樣，溫柔細(xì)致而又深刻入骨。
小說用第一人稱寫作，在敘述者和“我”之間游離、變換，似真似幻。在不加矯飾的冷酷描寫中，展示了忠誠與背叛，信任與告密，尊重與迫害，無私與卑鄙；同時在字里行間，可以很明顯地感覺到她對人性弱點的反思，對筆下人物的慈悲——不是“我選擇原諒你們”的那種傲慢的慈悲，而是在“我和你們一樣”的道德前提下，遲疑地批判，平靜地陳述，這遲疑和平靜本身，就是一種慈悲。
“芳華”兩字并不是一種諷刺，但也不是一種歌頌，它是一切歲月終歸平靜后的溫柔。正如嚴(yán)歌苓說：“任何情感，任何美的東西都是帶有一點哀愁的。”正是在這種哀愁里，折射出現(xiàn)實的豐富和人性的復(fù)雜。
一年里，高產(chǎn)的華人女作家嚴(yán)歌苓有五個月的時間無法寫作。用她自己的話說：“不能過正常的讀書人和寫書人的生活。”
在來到廣州接受羊城晚報2018花地文學(xué)榜年度長篇小說作家稱號前，嚴(yán)歌苓剛從阿布扎比回來，去參加了一個國際文化峰會；再之前，她去了一趟倫敦的牛津大學(xué)，做了兩場演講；在花地文學(xué)榜年度盛典后，她立馬奔赴海口，準(zhǔn)備她下一部關(guān)于海南的新作品。
“到了國內(nèi)，有很多亂七八糟的事兒，就算堅持寫質(zhì)量也不一樣，回去說不定都得給刪了。”最后，嚴(yán)歌苓選擇放棄掙扎，干脆把自己弄成兩種狀態(tài)：在國內(nèi)就采訪、會談，包括為了創(chuàng)作采訪別人；在國外的家里，就是寧靜地寫作、讀書，過著規(guī)律、可以自己把控的生活。
“早上寫作，下午鍛煉，晚上看電影，期間讀書。”嚴(yán)歌苓這樣總結(jié)她在柏林的生活模式。她曾在接受采訪時說，自己是個相夫教子的普通妻子，有一份寫作的工作，在她看來，和會計師做賬也沒什么差別。而在飛行十個多小時，跨越七個時區(qū)回到中國，她就成為屬于公眾的“嚴(yán)歌苓老師”：畫著一絲不茍的妝容，保持著禮貌得體的姿態(tài)，行程緊湊得像當(dāng)年當(dāng)兵時的時間表。
也許只有在下飛機打開手機的剎那，旁人才得以窺見她切換身份的瞬間。在從機場通往市區(qū)的路上，嚴(yán)歌苓用英語和電話那頭商量著教育孩子的事情。結(jié)束通話，她和記者說的第一句話是：“我現(xiàn)在是一個從孩子和丈夫身邊逃離的‘犯罪母親’。”壹
《芳華》之后不會再寫這段記憶
羊城晚報：今年您最受矚目的作品是《芳華》，為什么會不斷寫軍旅生活的題材？
嚴(yán)歌苓：我在軍隊待了13年，是我的人生觀被塑造、性格被養(yǎng)成的最重要的青春史，基本從一個孩子到一個青年，12歲到25歲，可以說是生命中最重要的13年。我常常去回顧，而且為自己這段生活感到挺自豪的，(這段生活)給了我非常堅強的意志和紀(jì)律，使我今天能夠有很高的寫作產(chǎn)量。這種自我約束、自我紀(jì)律，和把我從孩子培養(yǎng)成一個青年的這段時期是息息相關(guān)的。
羊城晚報：在重復(fù)寫這段記憶的過程中，是否對這段記憶有不一樣的認(rèn)識？
嚴(yán)歌苓：當(dāng)然會有不一樣，因為我的閱歷會不斷改變，我也對我居住的國家不斷地加深認(rèn)識，這些東西都會反過來使我反觀、反思這段生活經(jīng)歷，使我有更新的認(rèn)識。《芳華》，用英文說是：“get it out of my system。”也就是說有所交代了，以后我應(yīng)該也不會再寫這段記憶了。
羊城晚報：不僅僅是軍旅題材，作品中的一些女性角色都帶有您的一些個人特征，而且很多故事都沒有一個好結(jié)局，這與您個人的文學(xué)觀有關(guān)系嗎？
嚴(yán)歌苓：難道《芳華》的結(jié)局不好嗎？劉峰找到了最愛他的女人，這個女人一直珍惜他性格中最值得寶貴的善良，一個人一輩子有一個知己，并與這個知己走到生命的終點，就看你怎樣看待“好結(jié)局”，在我的詮釋中，我認(rèn)為他挺幸福、挺圓滿的。
貳
用小說中的人物來戀愛
羊城晚報：您很鐘愛寫邊緣的女性角色，為什么？
嚴(yán)歌苓：我就挺邊緣的，我特別喜歡住在邊緣，我不愿意進(jìn)入任何國家、任何城市的主流人群，我覺得他們特別沒勁，特別有可預(yù)期性。邊緣人物從來不認(rèn)為任何事情是天經(jīng)地義、理所當(dāng)然的，所以我覺得他有更多情感的敏感點，他對所有發(fā)生的意外都泰然處之。就像我在德國，他們都說德國人有時候說話特別直白、粗魯，而且經(jīng)常帶著教訓(xùn)人的態(tài)度，但我覺得德國人挺好的，因為我不懂德語，所以對我也粗魯不起來。
羊城晚報：寫了這么多年，您擔(dān)心自己會形成慣性嗎？
嚴(yán)歌苓：總是要有點慣性的，慣性也可以叫做momentum，就是到了一定時候你會去思考、會去工作。我經(jīng)歷了很多事，也容易去思考一些事情當(dāng)中的意義、故事性、人物的獨特性，我是非常喜歡思考的，這些最終都會結(jié)合在我的小說里。我寫小說是一種表白自己的方式，我不喜歡寫散文就是因為散文是嚴(yán)歌苓在表白，表白一些我認(rèn)為是真理的時候，人家就會抓著嚴(yán)歌苓來負(fù)這個責(zé)任，但是如果我用小說里的人物來表白我發(fā)現(xiàn)的真相，那就比較安全一點。
羊城晚報：所以在作品中您會利用人物做一些現(xiàn)實中不敢做或者不去做的事情？
嚴(yán)歌苓：對，因為或許每個人心里都有通奸者、殺人犯等潛質(zhì)，但你不可能用自己的人生來體驗這些，比如我活到這個歲數(shù)家庭非常和美，我不可能再去戀愛。但是戀愛這個經(jīng)歷是每個人都向往的，那就用小說中的人物來戀愛。
羊城晚報：您之前也說過蕭穗子既是您也不是您，不是您的是哪一部分？
嚴(yán)歌苓：比如我從現(xiàn)實中看到一個事情，我把它變成小說，那這個穗子就不是我了。小說是有大量的虛構(gòu)成分的，我記得我小時候，文聯(lián)門口坐著一個很臟的、抱著孩子的女人，文聯(lián)有個很喜歡喝酒的老單身漢，他姓余，是膠東游擊隊的司令，有一天夜里余司令就把要飯的女人領(lǐng)回家。這個事情后來爆發(fā)了，都說麻風(fēng)病人到澡堂去洗了個澡，嚇得大家都不敢去公共澡堂。我就把這兩件小時候聽過的事情結(jié)合起來了，變成了一件事情，如果是嚴(yán)歌苓來講這個事，那我只能告訴你這就是我童年聽了一耳朵、兩耳朵的驚悚事件，但如果我要把這個事情合理地寫到一個故事里，那就變成了穗子的故事。
叁
不可以讓步的我都讓了步
羊城晚報：您在小說中會很犀利地寫出人性的陰暗面，但電影中會進(jìn)行美化，這是如何取舍的？
嚴(yán)歌苓：電影很多時候要做出屈服，要符合現(xiàn)在“正能量”的說法。另外，電影必須要從小說中取舍，因為小說的題量大得多，取舍的都是符合大眾媒體和正能量的片段。而且小說中犀利陰暗的、特別是對人性的批判的片段，只有文字能完成，在電影里表現(xiàn)出來就顯得太粗暴了。
羊城晚報：您會在這種文學(xué)的讓步中設(shè)置底線嗎？
嚴(yán)歌苓：不可以讓步的我都讓了步，沒辦法，要不然小說也出版不了。小說也是改過才出版的，國內(nèi)出版社和雜志社都退過稿。
羊城晚報：您在選擇導(dǎo)演時會有標(biāo)準(zhǔn)嗎？
嚴(yán)歌苓：是導(dǎo)演選擇我，不是我選擇導(dǎo)演。在中國沒有作家去選擇導(dǎo)演的，都是導(dǎo)演讀了我的小說，他們愿意拍成電影，才來找我買版權(quán)。
羊城晚報：現(xiàn)在年輕的寫作者，很多都想做編劇，您是怎么想的？
嚴(yán)歌苓：我最怕做編劇了，特別影響我寫小說的時間。因為做編劇的時間是無法控制的，導(dǎo)演讓你改一稿你就得改一稿，我現(xiàn)在做編劇就是一稿，寫完以后讓別人去改，保留一個不署名權(quán)，如果改得一塌糊涂就把署名拿掉。
肆
我的創(chuàng)作力與我的病態(tài)有關(guān)
羊城晚報：您自己最滿意的是哪一部作品？
嚴(yán)歌苓：我最滿意的是《雌性的草地》。《芳華》是很貼近我自身經(jīng)歷的一部小說，我寫的相對來說非常任意，也非常自然，我想進(jìn)入小說就進(jìn)入小說，想回到對小說的詮釋和分析就出來。《雌性的草地》確實讓我第一次感到我的想象力有那樣高的飛翔。
羊城晚報：您會回過頭看舊的作品或者修改它們嗎？
嚴(yán)歌苓：我不會修改它們，比如，我覺得現(xiàn)在來修改《雌性的草地》，可能會把它修壞了，因為那個時候的激情、詩意都是屬于29歲的嚴(yán)歌苓，現(xiàn)在不一樣了。
羊城晚報：您覺得自己的模式可以復(fù)制嗎？
嚴(yán)歌苓：當(dāng)然不可能，因為沒有人像我這樣勤奮、有紀(jì)律，也沒有人有我這樣的想象力。因為我的創(chuàng)作力和想象力與我的病態(tài)是有關(guān)系的，我得過躁郁癥，得過躁郁的人都是做出巨大犧牲的，他們的創(chuàng)作力是他們的病態(tài)之一。等到興奮到了巔峰，興奮到巔峰的時候，會突然跌進(jìn)抑郁的深谷，像海明威之類的作家最后就自殺了。這也讓我感覺到活在這個醫(yī)學(xué)進(jìn)步的時代的幸運，現(xiàn)在有許許多多種藥物來治療躁郁癥，也使我只收獲高創(chuàng)作力，而不必再忍受抑郁和失眠的苦痛。
羊城晚報：您的小說創(chuàng)作很高產(chǎn)，是否和在海外應(yīng)酬少有關(guān)系？
嚴(yán)歌苓：我在海外沒有應(yīng)酬。實話告訴你，我在國內(nèi)一個字也寫不出來，我非得回到我的生活環(huán)境，我在生活中有主控才能寫作，自己安排時間，自己要有一個非常規(guī)律的生活，早上寫作，下午鍛煉，晚上看電影，期間讀書，這樣我才能感覺腦子好使一些。到了國內(nèi)，有很多亂七八糟的事兒，就算堅持寫質(zhì)量也不一樣，回去說不定都得給刪了。所以我覺得別掙扎了，這種糾結(jié)、掙扎特別不好，干脆就弄成兩種狀態(tài)，在這邊就采訪、會談，包括我寫新的作品要采訪別人，這也是一個作家應(yīng)該有的狀態(tài)，借助別人的故事，聽別人聊天。另外一個狀態(tài)就是非常寧靜地寫作、讀書、看電影的狀態(tài)，以后我也不會再混淆這兩種狀態(tài)了。我覺得什么都不如糾結(jié)累。
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