近日，大型木雕《京杭大運河》《百里蘭溪圖》文旅融合項目開工儀式在莆田市美術館舉行。該項目由中國工藝美術大師、國家級非遺項目莆田木雕代表性傳承人鄭春輝及其工作室團隊共同創作，并邀請故宮博物院原院長、中國文物學會會長單霽翔作為總顧問。

　　鄭春輝，現為中國工藝美術大師、正高級工藝美術師、“大國工匠”2019年度人物、全國中青年德藝雙馨文藝工作者、福建省勞模。日前，他參與了央視《非遺里的中國（福建篇）》欄目的錄制，將在節目中為觀眾展示莆田木雕的魅力。

　　突破自我打造原創作品

　　2013年，鄭春輝創作了大型木雕《清明上河圖》，作品獲世界吉尼斯紀錄認證。“對于《清明上河圖》這件作品，我還有些不滿意之處以及一些未實現的想法。”那時，他便在心里萌生了一個想法，要創作一個更宏大的作品，彌補之前的遺憾。

　　此后，鄭春輝一直有心留意收集自然死亡的香樟木，并開始構思作品的主題。直到2021年12月，他參加了中國文聯十一大、中國作協十大，備受鼓舞。“‘大國工匠’的頭銜讓我感到責任重大，我要創作一件更有意義的作品！”回莆后，他決定創作大型木雕《京杭大運河》。

　　京杭大運河是中國古代最長的人工運河，也是世界上最古老的運河之一。它南起浙江杭州，北抵首都北京，一路流經江南水鄉、齊魯大地、燕趙沃野。京杭大運河迤邐千里，綿延千年。鄭春輝認為這是一個非常有價值的主題，他想通過自己的作品，展現中國古建之美和文化遺產之光。

　　有別于以往參考前人圖稿的山水木雕，這次他打算從圖稿開始親自繪制，制作一個完全原創的大型木雕，作品總長度將不低于100米。

　　為了完成這項工作，他展開實地考察和繪制圖稿的工作，沿著運河的路線，走訪了許多歷史文化名城，觀察運河沿岸的風景和文化景觀，還悉心請教專家，對運河的歷史進行深入研究。

　　從草圖開始到江南段的圖稿繪制完成，鄭春輝就用了近兩年時間。

　　“這件作品的圖稿上，我決定放棄以往平面式的構圖，轉而采用‘深遠法’。”鄭春輝說，這種構圖既有近景也有遠景，作品就會給人帶來空間的縱深感。

　　嚴格把控保證作品質量

　　大型木雕組雕《京杭大運河》為單面雕刻，由8棵12米多長的香樟木組成長卷，總長度不低于100米；大型木雕組雕《百里蘭溪圖》則為雙面雕刻，將由4棵12米多長的香樟木組成，總長度不低于50米。兩組作品采用鏤空雕、透雕、莆田精微透雕等技法創作，分別展現京杭大運河繁華的漕運以及大運河流域的人文景觀、木蘭溪流域沿岸的莆田二十四景，真實展現木蘭溪沿岸的秀美風光和莆田城市歷史文化底蘊。

　　此次參與創作的工作團隊有20多人，將陸續增至30人左右。“所有參加創作的工作人員，都是我的得意門生，后續還將召回一些已經學成出師的徒弟共同參與。”鄭春輝說，在團隊參與創作前，將開展一個短期培訓，從而進一步保證作品的質量，創作團隊不僅需要對中國山水畫有深刻的理解，還需要具備熟練的木雕技巧，擁有對傳統文化的熱愛之情。

　　鄭春輝認為，一些宏大的場面需要更大的容量來承載，這時就需要大型木雕，大型木雕不僅能體現中國山水畫的精神，更能通過立體的表現手法體現出雕刻技法之美。

　　記錄時代展現人文底蘊

　　鄭春輝是一位傳承中國傳統文化和技藝的木雕藝術家，他在守正之余，也不忘創新。他始終在思考，如何通過探索、創新讓傳統為現代人帶來更多驚喜。他的山水木雕作品不僅立起了傳統山水畫的形象，還反映現實、記錄時代，這種特點和風格在《閩鄉多錦繡》作品中得到了集中體現。

　　《閩鄉多錦繡》的題材來源于壽寧縣下黨鄉。作品運用傳統國畫的散點透視法構圖，遠處群山巍峨、白云繚繞，近處村舍被成蔭的竹柳掩映，田野里歸家的農人荷鋤擔水，趕著牛羊走在回家的小路上。在這田園山水中，人們不僅能看到鄉野生活的淳樸，也能感受到日新月異的變化。這個作品不再是單純的傳統山水景觀，而是以田園詩歌的形式記錄和贊頌了貧困山鄉脫貧致富后充滿生機的圖景。

　　鄭春輝認為，傳統木雕作為工藝美術的一種形式，也可以與文旅產業相結合。2018年5月1日，春暉木雕藝術館開館。鄭春輝把他的作品搬到館中集中展示。他表示，這樣一來既能增加莆仙文化展示的渠道，也能夠深化莆田木雕行業的人文底蘊。

　　目前，春暉木雕藝術館收藏有逾百件作品，其中包括《清明上河圖》和《千里江山圖》等。他堅持以公益開館為宗旨，接待了許多業內同行、高校師生、商旅人士、港澳臺同胞和外國藝術家等訪問者。

　　對于鄭春輝來說，木雕藝術館的重要意義在于人才培養。目前，他與魯迅美術學院、福建藝術職業學院、內蒙古師范學院和莆田學院等多所高等院校合作建設實踐基地。通過二元制教學，培養的雕刻人才具有扎實的理論基礎和更廣闊的實踐空間。