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書畫獎是相關部門通過競賽或展覽評比的方式給優秀書畫作品設立的一種獎項，其目的在于激勵優秀書畫家進行更好地創作。上世紀九十年代以來，受市場經濟的沖擊，一些管理部門迫于資金方面的壓力，開始探索與企業牽手合作(如：由企業出資、以企業名稱命名書畫獎等形式)，從而減輕政府的經濟負擔，企業也可以借此擴大知名度。這種辦展模式在創立初期取得了一定的效果，但由于缺少監管，問題也隨之出現。展覽的出資方、評審員和參與者從中都發現了各自的利益所在，展覽機制最終被市場所利用，書畫獎也因此常常被淪為一種交易的砝碼。于是，各種形式的展覽評獎活動愈來愈多，書畫獎逐漸泛濫，各種利益夾雜在其中相互角逐，一枚枚看似閃亮的獎章散發著銅臭，致使整個當代美術生態遭遇了污染。
舉辦方通過收取美術展覽的參展費和學術研討會的會費，常常收益可觀；評審員除了高額的評審費以外，還可能有各色各樣的“灰色收入”；書畫家則因為作品的頻頻獲獎，“平方尺”價位與日俱增，真可謂是“三贏”。一時間，各種以紀念某某誕辰或慶祝某某活動為名的展覽，或為某種宣傳需要而設的主題展覽，或直接以某企業命名的“某某杯”展覽粉墨登場。因為設定的獲獎數量往往關系到參與者的人數，而參與者的人數又直接關系到利益的多少，所以展覽常常都會設置許多獎項，甚至有交參評費就給優秀獎，或者交贊助費就獲大獎的情況……據說，一些硬筆書法比賽，一次全國性的活動，一等獎就設了數十、數百甚至到上千名，參與者人山人海。嘗到甜頭的舉辦方忙得不亦樂乎，書畫家自然也是樂此不彼。難怪在一些“書畫家”的簡歷中，動不動就全國一等獎、二等獎獲了多少、多少次。
一些不明真相的優秀書畫家也逐漸被卷入這場以商業模式運行的展會經濟的游戲規則之中。當然，他們的出發點可能僅僅是一種參與，并不會為了獎牌而去迎合展覽的主題或評委會的口味，而是延續自己一貫的探索目標和藝術追求。而許多投機的畫家，則并不考慮藝術的個性探索和品格追求。他們“有備”而來，直奔主題和獎牌而去。最后，獲獎的無疑不是品格超群的前者，而是“內容”切題的后者。在這里，作為文化藝術的書畫已經完全成為商業活動的附屬品，而優秀作品也只能是投機作品的陪襯物。
無數的書畫比賽造就了無數的獲獎作品和獲獎明星。然而，虛頭巴腦的書畫家多了，實實在在的書畫家少了；加油添醋的藝術多了，純凈本色的藝術少了；花言巧語的作品多了，真情實感的作品少了；光鮮妖艷的畫面多了，樸素平實的畫面少了……
杰出美術作品的誕生依靠的是優秀美術個體的健康成長和自由創作，而不是依賴各色各樣的書畫獎去催生。美術個體的健康成長和自由創作需要一個良好的美術生態。而美術生態的形成既需要依托平等和自由的文化環境，也需要相關部門給予政策上的扶植和經濟上的投入，而不是聽由市場的調度和發落。
(宋永進：浙江師范大學美術學院教授、寫意當代油畫工作室主任、油畫家、美術評論家)
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