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2017年首輪春季拍賣周于上周末正式揭幕。打頭陣的蘇富比拍賣行在“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”表現(xiàn)尚算平穩(wěn)。一如既往，媒體的焦點(diǎn)也毫無懸念地落在看似頗為驚人的5.74億港元總成交額、以9850萬港元(卻低于拍前估價(jià))成交的AndyWarhol《毛主席》畫像和以4228.75萬港元…
西班牙畫家畫的“馬云”也備受歡迎，西班牙畫家何塞–馬里亞·卡諾（José-MaríaCano）的一幅取自《華爾街日報(bào)》專欄小圖的馬云肖像畫《華爾街100-馬云》以322萬港幣高價(jià)成交（拍前估價(jià)為100萬—200萬港幣）。除了拍得不錯(cuò)的成交價(jià)錢，我們或許可以先問：為何這個(gè)西班牙藝術(shù)家會對中國企業(yè)家馬云感興趣，并以他為創(chuàng)作主題？
如果參考一下拍賣圖錄，便會明白，原來藝術(shù)家曾經(jīng)為一眾政商界猛人創(chuàng)作肖像畫，包括艾倫·格林斯潘、比爾·蓋茨、魯伯特·默多克等。《華爾街100-馬云》以中國企業(yè)家馬云作為當(dāng)代印記，喚起了神圣感，因?yàn)轳R云基本上就是一名將資本經(jīng)濟(jì)奉為圭臬的大眾偶像。如此一來，藝術(shù)家不但向社會成功人士致敬，更為社會“神化”商業(yè)精英這一現(xiàn)象提供了嶄新的視角，反觀活在21世紀(jì)初的我們，是如何深陷在媒體、金錢及權(quán)力迷惑的超級資本主義世界。
對藝術(shù)史比較熟悉的朋友或許會再追問：何塞–馬里亞·卡諾的作品看來有點(diǎn)像安迪·沃霍，其實(shí)是否受到他啟發(fā)？這時(shí)候，又可以在拍賣圖錄中看到這樣的說明：“卡諾擷取媒體中的名人圖像而挪用改成自己作品的手法，與安迪·沃霍的絲網(wǎng)印刷有異曲同工之妙。
正如沃霍，卡諾以照相制版，并透過投影技術(shù)將圖像放大到畫布上，因著沃霍對名人如瑪麗蓮·夢露和毛澤東等的迷戀，這些當(dāng)代偶像得以在沃霍的絹印作品中永垂不朽。然而，沃霍和他的追隨者對于復(fù)制深深著迷，卡諾則恰好相反，醉心于將復(fù)制回歸原始，特別是運(yùn)用蠟彩這種高度繁復(fù)、耗時(shí)費(fèi)力的作畫方式。卡諾并非單單復(fù)制，而是扭轉(zhuǎn)沃氏畫風(fēng)中原始與重制之間的關(guān)系，使之成為獨(dú)一無二的藝術(shù)品。
當(dāng)藝術(shù)消費(fèi)者在心中有了這種“哦，原來如此”的想法的時(shí)候，意味著不管藝術(shù)品拍賣了多少錢（正如同臺灣收藏家姚謙在其著作《一個(gè)人的收藏》中說的，拍賣成交價(jià)完全是競投者的個(gè)人事情，與別人無關(guān)），我們已可不費(fèi)一分一毫地從藝術(shù)品中吸取了豐富的精神養(yǎng)分了，不論是社會性的（如上述作品中的馬云現(xiàn)象）還是藝術(shù)性的（如上述作品中的安迪·沃霍聯(lián)想）
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