改革開放40年來，作家始終在一線記錄、見證時代的苦難與輝煌、曲折與勝利。40年來，作家始終與時代同行、與人民同心、與改革開放同頻共振，堅持關(guān)注現(xiàn)實與藝術(shù)創(chuàng)新相統(tǒng)一，在反映時代變遷、拓寬讀者視野的同時，也成為改革開放的重要收獲。

　　由文藝報社主辦的“回首40年，放歌新時代——文學發(fā)展系列研討會”于近日在北京舉行，與會專家學者和見證當代文學發(fā)展的業(yè)內(nèi)人士，就改革開放以來文學創(chuàng)作的特點、經(jīng)驗、啟示進行研討。大家認為，文藝工作者被新時代不斷前行的腳步鞭策著，要努力創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的作品，來反映時代、回饋人民。

　　觀照現(xiàn)實：把握時代命題

　　“文學應該怎樣把握時代命題是一個艱巨的任務。現(xiàn)在很多人認為上世紀80年代是一個文學的時代，一部作品可以洛陽紙貴，一部作品可以改變一個人或一批人的命運。”評論家潘凱雄說，從傷痕文學起步，到反思文學、改革文學、尋根文學，再到先鋒文學，這是上世紀80年代小說創(chuàng)作的主流。前3種文學樣式多聚焦社會事件，后兩種則向內(nèi)尋找精神滋養(yǎng)，由關(guān)注文學以外的東西變成關(guān)注文學自身。

　　改革開放以來，文學作品在創(chuàng)作題材、敘事話語等方面發(fā)生了巨大變化，為人們的精神文化生活提供了豐富的寶藏。以人為中心，展現(xiàn)人的基本面，是40年來小說創(chuàng)作的重要收獲。評論家施戰(zhàn)軍看到，從1985年到上世紀90年代末，小的個人現(xiàn)實和大的歷史敘事在文學創(chuàng)作中并行。作家路遙的小說《平凡的世界》問世30多年來至今仍擁有廣泛的讀者，就是因為路遙不僅記錄了時代的熱點，更寫出了人生的困境與渴求。

　　中國文學的繁榮發(fā)展需要具有里程碑意義的大作品，比如全景式展現(xiàn)一個時代的生活畫卷、反映一個時代的發(fā)展趨勢、書寫一個時代人們觀念的變遷等，這不是說題材越大越好，關(guān)鍵是能不能做到小中見大。施戰(zhàn)軍指出：“部分作家在創(chuàng)作中存在一些誤區(qū)，比如作品一旦涉及歷史、現(xiàn)實題材，動輒就以百年、70年為時間跨度，把幾代人從頭順到尾。史詩性的追求在上世紀90年代之后形成一種套路，但這種套路的生命力并沒有煥發(fā)出來，甚至有枯竭、重復的傾向，很多作品中人物之間的矛盾、各種勢力角力的設置都差不多，沒有新鮮的東西，這是一個值得警惕的現(xiàn)象。”

　　塑造典型：立體呈現(xiàn)精神與生存狀態(tài)

　　改革開放以來，中國文學思潮迭起、現(xiàn)象紛繁，涌現(xiàn)出大批反映時代呼聲、展示社會生活多元畫卷的優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品。這些作品直面現(xiàn)實生活、反映社會問題、傳達人民心聲，講述中國故事與中國經(jīng)驗，產(chǎn)生了良好的社會效應。這一方面有賴于作家以充分的自覺和自我意識來回應時代，另一方面有賴于改革開放的歷史語境，對作家和文學生態(tài)多樣性的尊重和維護。

　　文學是人學，對人的塑造是衡量作品成功與否的重要標尺。評論家何言宏認為，改革開放以來，文學創(chuàng)作中形成了一種價值理念，并以此來回應歷史，進而參與到改革開放的偉大實踐中。這種價值理念主要體現(xiàn)在對人的重視上，作家關(guān)注人、書寫人，特別是關(guān)心和書寫改革開放中人的生存狀況、命運變遷、人性受到的考驗、人際關(guān)系的調(diào)整和沖突等。作家對波瀾壯闊的時代進行真切生動的書寫，塑造了一系列典型人物形象，如賈平凹在《浮躁》中塑造的金狗、阿城在《棋王》中塑造的王一生等。

　　“一時代有一時代的文學，有變也有不變的方面。不變的就是以人民為中心的寫作理念、以人民為中心的創(chuàng)作導向。”評論家王泉根說，就兒童文學而言，以人民為中心就是以兒童為中心，為兒童服務，為兒童精神層面的健康成長“系好人生的第一顆紐扣”。兒童文學中涉及的很多問題都是隨時代發(fā)展變化而出現(xiàn)的，從整體上說，改革開放40年來，兒童文學經(jīng)歷了從回歸文學到回歸兒童個性的過程，讓文學真正向兒童世界靠攏。

　　1981年北京兒童電影制片廠成立，1986年全國優(yōu)秀兒童文學獎設立等一系列事件，為兒童文學的繁榮發(fā)展奠定了堅實的基礎。在評論家張之路看來，雖然后來商業(yè)元素進入到兒童文學出版領(lǐng)域，作家不同程度地受到影響，但堅守藝術(shù)品質(zhì)，為少年兒童提供豐富的精神食糧，一直是兒童文學創(chuàng)作的主流。新世紀以來，大量兒童文學作者的涌現(xiàn)，更是為兒童文學的發(fā)展帶來了勃勃生機。

　　接軌國際：在借鑒中創(chuàng)新

　　改革開放以來，現(xiàn)實題材作品與現(xiàn)代派作品形成并立潮流。進入新世紀，雖然作家風格各異，但在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出繼承傳統(tǒng)與關(guān)注現(xiàn)實、借鑒西方與表現(xiàn)自我相結(jié)合的特點。中國文學的國際影響力相比過去有了顯著提高，越來越多的中國作家逐漸被世界各國的讀者熟悉。評論家吳義勤表示：“改革開放讓文學回歸正常的發(fā)展狀態(tài)。中國文學與世界文學的關(guān)系，從隔絕、滯后、追趕的狀態(tài)向同步發(fā)展邁進。”

　　以尋根文學為標志，中國作家在拓展國際視野之后，馬上考慮如何呈現(xiàn)本土經(jīng)驗的問題。沒有本土意識，國際視野就沒有意義；缺失世界眼光，本土自覺也不可能產(chǎn)生。評論家張清華說：“上世紀90年代，中國作家所講述的中國故事不是傳統(tǒng)意義上的中國題材，而是具有中國美學、中國精神內(nèi)涵的作品，比如王安憶的《長恨歌》等。這些具有傳統(tǒng)藝術(shù)品質(zhì)和美學風尚的作品，可能是中國文學歷經(jīng)百年之后成熟的標志。”

　　社會的日新月異為文學的繁榮發(fā)展提供了素材寶庫，作家應該創(chuàng)作彰顯中國氣派、中國經(jīng)驗的中國故事。源于生活、高于生活如何實現(xiàn)？這是作家、評論家共同的責任，需要在實踐中用作品做出回答。值得一提的是，上世紀90年代市場因素進入文學領(lǐng)域，引發(fā)了新的分化：一方面是純文學經(jīng)歷低迷又回到一個比較正常的位置；另一方面是網(wǎng)絡文學從誕生到壯大。新世紀以來網(wǎng)絡文學迅猛發(fā)展，展現(xiàn)出蓬勃的想象力和創(chuàng)造力，并且?guī)恿穗娨晞　勇⒂螒虻妊苌a(chǎn)品的發(fā)展。網(wǎng)絡文學還逐漸向歐美、東南亞等地區(qū)擴散，成為中國文化軟實力的重要組成部分。正因為網(wǎng)絡文學影響著如此廣大的讀者，作家應該擔負起社會責任，把社會效益放在首位。