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文人畫，是中國傳統繪畫的重要風格流派。其強調畫者個性表現及詩、書、畫諸般藝術結合，而要求畫者多具有較深厚、較全面之文化修養。陳師曾于文人畫特質有如下論述，“文人畫之要素，第一人品，第二學問，第三才情，第四思想，具此四者，乃能空善”。畫家卜紹基以文求理，以詩探境，畫境與詩境相通相悅，以書入畫，文以載道，既“師古人”又“師造化”，修得金石書風，索承秦章漢璽，其筆下所造之境，散發古渴、樸淡、拙穆的古典自然氣質。
中國畫形式最移人之處，在于筆墨之老到精妙，而筆墨的載體乃東方繪畫形式的基因，謂之曰：線條，此清代石濤所論之“一畫”也。其本身所體現之抽象審美特征概括中華民族人文哲學、藝術文化、民俗傳統之概貌。“十年磨一劍”，紹基可謂十數年磨一線。他深諳線條是中國畫之魂，中國畫之骨。他的用筆用線中鋒使力，凝重、內斂，既表達狀物象形，又具中國傳統書法藝術中線條、墨韻之美。
繪畫語言風格之形成，是畫家多才素養、綜合感省及靈性體悟的修養使然。紹基在繪畫藝術上受“海派”畫風影響甚大，他的寫意花鳥畫上承徐渭、八大、吳昌碩以及齊白石諸家，注重厚積薄發的傳統文化功力錘煉。其專長大寫意花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。然則燕雀魚蟲卻一絲不茍，較為精致。筆下物象水墨淋漓，洋溢生氣勃勃的自然氣息。更追求筆墨之氣韻的統一。憑借其手中畫筆，抒發“胸中逸氣”。例如《花間覓路鳥先知》，畫作上奇石清氣，古木延綿，墨氣淋漓，大有青藤之氣；又如《去住云心一種閑》，用筆鋪張，縱橫奔放，古樸淡雅，別有風致，深得老缶之風；再若《紅梢落影伴禪心》，工寫相合，小蟲精妙細膩，天竹用墨用色渾厚淋漓，疏密得當，可觀白石之意。他正是融歷代寫意大家的風范，食之而化，成為其獨有的畫風。
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