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徜徉中國(guó)美術(shù)館展廳，一幅幅風(fēng)格獨(dú)特、洋溢著濃烈中國(guó)氣息又色彩濃郁的油畫(huà)令人流連忘返。線的濃淡、剛?cè)帷⒋旨?xì)、疏密勾連組合，色的冷暖、深淺、厚薄、虛實(shí)不斷變化，使畫(huà)面豐富多彩，引人入勝，耐人尋味——這就是李秀實(shí)在由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主辦的“我這60年——李秀實(shí)藝術(shù)回顧展”中呈現(xiàn)的60年油畫(huà)“面貌”。展覽分為“60年經(jīng)典”“黑龍江金秋”“墨骨油畫(huà)”三個(gè)部分，展出李秀實(shí)代表作品《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》《春到興安嶺》《疾風(fēng)》《山月隨人歸》等160余幅。
李秀實(shí)早期的作品，以現(xiàn)實(shí)題材人物畫(huà)居多，他以樸實(shí)的感情和富有個(gè)性色彩的表現(xiàn)方法，塑造了一系列獨(dú)特的英雄人物和領(lǐng)袖形象。1959年，讀大學(xué)三年級(jí)的李秀實(shí)根據(jù)毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》詞意創(chuàng)作了《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》，作品一改昔日“高”“大”“全”的描繪領(lǐng)袖形象的模式，而是以寬廣構(gòu)圖的大場(chǎng)景展現(xiàn)領(lǐng)袖高瞻遠(yuǎn)矚的詞意與寬闊博大的胸襟。逆光中富于表現(xiàn)力的溫暖的銀灰色調(diào)，平遠(yuǎn)深厚的天空中的幾朵祥云，波濤洶涌的江河，一起構(gòu)成了寬闊博大、朝氣蓬勃的藝術(shù)格調(diào)。毛澤東站在船頭，舉目遠(yuǎn)視遼闊的江面，安詳?shù)娘L(fēng)度和偉大的氣魄，形象而生動(dòng)。直穿大橋的火車(chē)、對(duì)岸的新城市，表現(xiàn)出人民對(duì)美好生活的憧憬與向往。大場(chǎng)景的取景，陽(yáng)光下冷暖色的對(duì)比，賦予了畫(huà)面深邃的意境，在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。
1961年，大學(xué)畢業(yè)的李秀實(shí)被分配到黑龍江省美協(xié)任創(chuàng)作員。“富有神奇魅力的林區(qū)風(fēng)光立刻吸引了我”，談及此，李秀實(shí)興奮地說(shuō)，“那亮麗多姿的林中小溪，十月金秋色彩斑斕的原始森林，歡快地扶搖直上的冉冉煙柱，夕陽(yáng)下殷紅松軟的雪坡、雪窩……大自然的樸實(shí)無(wú)華震撼著我。”李秀實(shí)開(kāi)始背著畫(huà)箱，不斷跋涉于大、小興安嶺，用“巴掌大”畫(huà)幅描寫(xiě)興安嶺的林海雪原、嫩江兩岸的黑土沃野。
李秀實(shí)以粗獷、濃郁、深沉的手法，表現(xiàn)著泛著泥土氣息的白山黑水，從山海關(guān)古長(zhǎng)城的破曉，到祖國(guó)北部邊陲的白夜，從一望無(wú)垠的沃野、郁郁蔥蔥的大森林，到斑斕的黑龍江秋色、蒼茫的興安嶺雪原，他用深沉、濃重的色塊，創(chuàng)造出一個(gè)剛勁、厚重、壯美的廣闊天地，縱橫馳騁，不斷前行。中央美術(shù)學(xué)院教授聞立鵬評(píng)價(jià)他的作品：“真正的藝術(shù)，是用心和生命創(chuàng)造的。一幅好的風(fēng)景作品，總是境與意的結(jié)合，是主觀與客觀的融匯。李秀實(shí)的許多風(fēng)景畫(huà)，都不是自然景物的簡(jiǎn)單再現(xiàn)或拼湊剪貼，是融合了感情與個(gè)性創(chuàng)造的‘第二自然’，是北方大自然美的提煉與升華。”
作為董希文的學(xué)生，李秀實(shí)傳承了老師的創(chuàng)新精神：創(chuàng)作第一幅打破常規(guī)以逆光和著睡衣表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的作品，第一批通過(guò)新中國(guó)官方出售到美國(guó)的中國(guó)油畫(huà)作品，成功策劃和主辦我國(guó)第一個(gè)全國(guó)性風(fēng)景油畫(huà)專(zhuān)題展，年逾花甲，又獨(dú)自開(kāi)始研究墨骨油畫(huà)，再一次選擇了一個(gè)人的艱辛之路……
對(duì)于墨骨油畫(huà)，李秀實(shí)解釋說(shuō)：“‘墨骨油畫(huà)’不是一個(gè)藝術(shù)流派，而是要尋求中西審美趣味的融合點(diǎn)，探索一種融合中西方繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的新語(yǔ)言。”他表示，墨骨油畫(huà)是在力求掌握油畫(huà)特性基礎(chǔ)上，以中國(guó)繪畫(huà)理論為魂，借用中國(guó)畫(huà)“六法”之“骨法用筆”，以線造型，通過(guò)勾、勒、皴、擦、點(diǎn)的書(shū)寫(xiě)筆意，再結(jié)合西方傳統(tǒng)的油畫(huà)技法及印象派等近、現(xiàn)代的色彩表現(xiàn)手段，描繪出既洋溢著濃烈中國(guó)氣息又散發(fā)出西方現(xiàn)代色彩的藝術(shù)作品。
李秀實(shí)的繪畫(huà)創(chuàng)作得益于恩師董希文的啟發(fā)，同時(shí)，作品的面貌有鮮明的個(gè)性。《京華遺韻》系列研究性作品就很有代表性，吸收了印象派的技法，但在氣氛上與印象派拉開(kāi)了距離，有自己鮮明的特色。在畫(huà)面整體構(gòu)成上，李秀實(shí)將散點(diǎn)透視同焦點(diǎn)透視混為一體，以亂中求律的處理方式，獲得畫(huà)面的相對(duì)協(xié)調(diào)，增強(qiáng)畫(huà)面的含蓄厚重；在色彩處理上，打破固有色同條件色的自身規(guī)律，視畫(huà)面的表現(xiàn)需要而在兩者間做有序的加減，以充分發(fā)揮油畫(huà)色彩的表現(xiàn)魅力；在形體處理上，打破傳統(tǒng)油畫(huà)的嚴(yán)格素描規(guī)律，在色塊交錯(cuò)中，經(jīng)常用即興之筆，使墨線主宰統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)面，也消融了以面造型的戒律。他機(jī)智地借鑒文人畫(huà)筆墨的隨意性和因勢(shì)利導(dǎo)地利用偶然性效果，以獲取更多的表現(xiàn)自由。
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