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因為看到一幅畫，2000年成為鄭鐵軍的人生轉(zhuǎn)折點。
這一年，鄭鐵軍去蒙古國打工，在當(dāng)?shù)嘏笥寻吞貭柤抑校既婚g看到一幅京劇臉譜砂畫，“畫的右下角有‘鄭氏砂藝’落款，我非常震驚，沒想到能在國外見到失傳半世紀(jì)的祖先的工藝”。
150多年前，晚清秀才鄭克祥在游學(xué)時得高人傳授，學(xué)會撒砂制畫技藝，并開創(chuàng)了鄭氏金銀絲砂畫。作為鄭克祥的第五代嫡孫，鄭鐵軍對于這一絕活卻只是耳聞。“因為戰(zhàn)亂、災(zāi)荒和一些外在因素，新中國成立前，鄭氏砂藝已幾乎失傳，我只是小時候聽父親提起過而已。”
巴特爾告訴鄭鐵軍，這幅砂畫是其祖先在中國山東買的，因為認(rèn)為臉譜可以鎮(zhèn)宅辟邪納財，所以一直傳了下來。而鄭克祥正是山東人，子輩才遷到河北興隆縣。
“我當(dāng)時就覺得，這么好的手藝，又是祖?zhèn)鞯模刹荒軘嗔税。业冒阉匦聜鞒邪l(fā)揚(yáng)下去。”鄭鐵軍說。
回國后，鄭鐵軍開始了艱難的傳承發(fā)揚(yáng)之旅。他去了山東登州老家，雖沒找到任何史料，卻在祖先的碑上看到了簡單的記載;又請伯父和父親講他們知道的有關(guān)故事。“我伯父和父親沒正兒八經(jīng)做過，只在七八歲時玩過，他們還是有所了解的。”
2001年3月，鄭鐵軍找了3個下崗工人，成立了小作坊，開始砂畫的研究創(chuàng)作。“當(dāng)時街坊鄰居都不看好我們，說‘這小子瞎胡鬧呢，打工掙點錢多不容易，成天畫花臉子有啥用啊’，但我就是想做成個樣子。”
然而，復(fù)活一項失傳工藝，何其難也，從原料的選擇、研磨，到圖案的設(shè)計勾描，再到畫作的上色定型，一道道難關(guān)需一一攻克。鄭鐵軍介紹，祖先曾用小米作畫，但做出來畫質(zhì)差;改用本土的砂石作原料，“卻保存不了”;又改用天然彩石，“在國內(nèi)只能找到13種，可是創(chuàng)作時最多需要126種顏色的砂子，其他顏色就找到蒙古國的朋友，請他們幫我從那邊開采。”
摸索半年后，鄭鐵軍終于把幾近失傳的技藝找了回來。“第一幅成熟的作品是關(guān)羽臉譜，耗時倆月，賣了不少錢。2002年時，我們的一幅砂畫拿到蒙古國去，能賣到360元人民幣。2008年時，我們作坊的人員增加到了十多個，一年掙個三五十萬沒問題。”
2009年，興隆縣文化部門注意到這 一特色項目，并給予很大的支持：免費(fèi)提供辦公場所和展示廳，免費(fèi)培訓(xùn)技工。
2010年，鄭鐵軍將山溝里的小作坊搬到了縣城，成立了鄭氏砂藝文化有限公司、鄭氏砂藝研究所和鄭氏砂藝美術(shù)協(xié)會，走上規(guī)模化發(fā)展和創(chuàng)新發(fā)展的道路。
“從在木板、玻璃上作畫，到用高密度漆板或者鋁塑板，再到用有吸附有害氣體功能的活性炭板作畫，從氧化鋁絲、銅絲到鍍金絲、金絲，我們一直在創(chuàng)新。”鄭鐵軍說，“在內(nèi)容上，從開始的只做京劇臉譜發(fā)展到現(xiàn)在的100多個品種;在工藝上，探索出拉、按、扭、轉(zhuǎn)等嵌絲手法，使嵌絲更加舒緩、美觀流暢，研究出‘一絲成畫’‘立體砂畫’等多重創(chuàng)作技巧，嘗試‘釉料壓膜亮瓷’技術(shù)。”
精益求精使得鄭氏砂畫得到廣泛認(rèn)可，不僅擁有“中國著名品牌”“河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”“承德珍品”等諸多榮譽(yù)，其《京劇臉譜》與《十二生肖》系列作品被首都博物館收藏，還成功進(jìn)軍國際市場，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷美國、韓國、蒙古國及中東等40多個國家和地區(qū)。
鄭氏砂畫作品展覽室里，山巍峨，水清澈，花嬌艷，人物栩栩如生，動物靈動有趣……54歲的鄭鐵軍環(huán)視著一幅幅精巧艷麗的砂畫，信心滿滿，“鄭氏砂畫既有文化價值，也有商業(yè)價值，傳承下去沒有問題。只要有人喜歡，我都可以免費(fèi)培訓(xùn)。我已經(jīng)建了免費(fèi)開放的非遺文化體驗館，假期來的學(xué)生特別多。我的目標(biāo)是做成全國最大的砂畫生產(chǎn)基地。”
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