古建筑是需要經常修繕的，只有通過不斷的修繕、保養，才能使木構建筑延年益壽。修繕是傳統建筑修建工作的工人、工程技術人員必須掌握的一門傳統技術。雕刻是一門古老的藝術，而且涉及很多領域。建筑中的雕刻主要是用來美化建筑，表達人們對美好事物的向往和追求。

　　一、臨時搶險加固

　　當建筑物發生構架歪閃、構件斷裂及局部坍塌等經勘察鑒定確認危險的情況時，應立即采取搶險加固措施，防止這種情況進一步加重而對建筑物造成更大的損傷，待詳細維修方案確定后再進行維修施工。

　　二、落架大修

　　落架大修是建筑物的大木構架發生了較大的歪閃情況，同時構件殘損嚴重，通過其他手段無法進行修復，必須更換且數量較多時采取的維修方法。

　　三、大木歸安

　　大木歸安是建筑物的大木構架只發生構件拔榫，無需更換且無較大歪閃的情況時采取的維修方法。這種方法不用拆除大木構件，只是將拔榫的構件歸回原位并進行五金件加固，是一種較為簡單的維修方法。

　　四、打牮撥正

　　當建筑物的大木構架發生較嚴重的歪閃、下沉情況但大木構件基本完好，所需更換的構件不多時，維修通常采取的方法是打牮撥正。打牮撥正是利用牮桿將下沉的構件支頂抬平，使用戧桿、鋼絲繩等將歪閃傾斜的構件撥正歸直。因構件下沉、歪閃現象通常是同時連帶發生的，所以這項工作統稱為打牮撥正。

　　五、構件更換

　　當構件殘損嚴重，經修補加固也不足以保證構架的整體安全時應該對殘損構件進行更換。更換方式有兩種：一種是屋面挑頂大修，構件在大木不落架的情況下進行更換；另一種就是木構架整體完好，屋面也不需要挑頂，只是個別構件殘損時對這個構件進行更換而并不影響到其他構件及整體構架，從字面上準確地說這種做法應稱為抽換，這種抽換也被古人冠以“偷梁換柱”的形象名稱傳續至今。

　　（一）挑頂不落架更換

　　更換殘損構件首先需要將相鄰連接構件拆除或采取頂升等措施能夠使構件榫卯分離、構件摘除后方能對該構件進行拆除、更換。

　　1、柱類

　　工序：場地清理→工具、用材準備→架子支搭→構件測繪、編號→防護→支頂加固→拆除→新構件制作→安裝→架子拆除。

　　2、梁、枋類

　　梁、枋構件更換的工序、支頂做法等與柱子更換的工序、支頂做法等大同小異，此處不再贅述，僅列舉更換實例供讀者參考。

　　（二）抽換

　　當建筑物整體構架完好屋面也不需要挑頂只是柱子需要更換時，通常采用的方法是僅對柱子進行抽換，不動其他梁、枋等構件，這種做法被古人稱為“偷梁換柱”并傳續至今。其實，單從“換柱”角度說“偷梁換柱”遠不如“托梁換柱”描述得準確，它就是把柱子承托連接的梁、枋構件托起、架空，在不擾動整體結構的情況下對糟朽壞損的柱子進行抽換。通常情況下抽換的方法有兩種：拆除柱頂石抽換柱子和柱頂石不動抽換柱子。

　　古人的“偷梁換柱”除去以上“換柱”的指向外，還有一個“偷梁”的功能指向，它也是在建筑物整體構架完好屋面也不需要挑頂情況下，僅對殘損的梁、枋進行抽換而不動柱子等其他構件的一種常見的修繕做法。按正常工序應該自下而上先安角梁再安由戧，但由于只更換了角梁而由戧保留，為避免拆除由戧傷及由戧榫卯，也為了減少用工，所以就將由戧原位架空，待新換角梁入位安裝后再行歸位，這是一種省工實用的好方法。

　　六、構件的整修加固

　　在傳統清官式木構建筑中，柱、梁、枋、檁、板、椽構建出了整個房屋的骨架，作為支撐這個骨架的柱子，屋面的所有重量都要通過它來傳遞到基礎，而且還要抵御外力，所以，柱子在整個結構中是非常重要的，同時，由于柱子直接與地面、墻體相接，地面、墻體的潮氣直接侵入柱體，加上自然災害、蟲害和人為等因素的損害就決定了柱子的壞損概率要大于其他木構件。不過所幸的是柱子是豎向受壓構件，相比梁、枋、檁等橫向受彎構件有著先天的強度優勢，加上權衡中規定的斷面尺寸又大于它實際受力所需要的尺寸，所以柱子雖然壞損的概率要大于其他構件，但這些壞損的部位多能通過維修而繼續使用，對建筑整體結構的影響不是非常大。

　　柱根墩接是針對柱子的一個維修項目。在傳統木結構建筑中，地下的潮氣通過灰土、磉墩、柱頂直接侵入木柱內部，由于木柱內部不易做防潮處理，而木材斷面的吸水率又極高；再由于露明柱表面都做出了地仗油漆，使潮氣聚集在木柱內部無法散出，而不做油漆處理的墻內柱周圍都是潮濕的墻體，潮氣不斷向柱內侵蝕，久而久之，就造成了木柱特別是柱根部分的糟朽。

　　由于梁、枋構件大部分暴露在外，所以糟朽的概率遠小于柱子，只是封砌在墻內或與墻接觸的部位受到潮氣侵襲容易產生糟朽，再就是房屋漏雨造成的局部糟朽、蟲害蛀蝕造成的糟朽以及選料不當造成的糟朽。相對劈裂，糟朽對構件的傷害更大，除了糟朽會使構件的截面積減少影響承重外，導致糟朽的腐朽菌還會繼續侵入構件內部，對構件造成更大的傷害。

　　當建筑物進行落架大修或僅斗栱部分殘損嚴重，需要更換的構件多時，就需要將斗栱拆除，補配整修后重新安裝。

　　整體修配的方法通常有兩種。

　　第一種：拆除下來的斗栱需要倒運至加工廠或實地指定現場，整修補配后整攢進行“草架擺驗”，無誤后再運至施工現場架子上，拆散重裝。這種方法增加了拆安和倒運的次數，但可以在整修斗栱的同時整修木結構下架，交叉作業，縮短工期。

　　第二種：如果結構木柱、枋等下架構件無需拆卸，也可直接將拆卸下來的斗栱分攢擺放在施工架子上實地整修補配，在大木下架（下層柱、枋）立架定位調平后分層組裝。這種方法減少了倒運和拆卸的次數，但由于是在施工架子上進行整修操作，會有一些不便，降低工作效率。這兩種方法各有利弊，可根據現場實際情況及工期要求酌定。

　　關于斗栱的外傾整修加固在大木構架修繕的“臨時搶險加固”中已有介紹，但這是臨時的搶險加固措施，既不美觀也相對不可靠，這里再介紹一種針對斗栱外傾的綜合加固方法供大家參考。

　　斗栱缺失主要是指斗栱升斗、斗耳、栱子的脫落丟失，這在斗栱的維修中是最為常見的，維修起來也較為簡單：按相鄰同類構件復原制作并安裝即可。需要注意的是：①確定補配構件的復原參照構件是否與整棟建筑擬復原年代相符；②補配構件按參照構件尺寸復原，與補配位置尺度不合的修、墊補配構件，不得按補配位置的尺度改變補配構件尺寸。

　　斗栱是由多個構件組合而成的一個構造整體，多處于室外，在使用中這些構件不可避免地會產生糟朽變形、劈裂壞損。通常情況下，我們對這些構件中壞損嚴重的進行更換，對壞損不太嚴重的能修補的盡量修補。

　　中國傳統木構建筑中，門、窗、欄桿、楣子、花罩、天花藻井、樓梯都屬于裝修的范疇。和大木構架、木基層、斗栱一樣，它們在使用的過程中都會殘損糟朽、缺失變形。特別是外檐門窗，壞損的概率是很高的，這是由于外檐門窗直接經日曬雨淋且用料相對單薄加上開啟頻繁而導致。

　　裝修的維修項目和大木、斗栱等的維修項目基本相同，有整體的加固整修，有壞損構件的剔補更換等。所區別的是由于構造和功能的原因，裝修構件整體加固整修的概率要高一些，比如門窗、欄桿等；還有，由于構件小易丟失且剔補費工導致構件更換的概率也要高一些。這些都是在裝修維修中需要考慮的，也是裝修維修的特點。

　　從維修做法上來說，裝修的維修做法大致分為三種：壞損更換、加固整修、剔補添配。

　　建筑木雕的種類與特點

　　建筑木雕的種類

　　中國傳統建筑木雕刻根據裝飾技藝特點大致可分為以下幾種：混雕，浮雕，透雕，貼雕，線雕，陰雕，嵌雕，組合貼附雕等。這些手法體現了中國傳統建筑木雕刻構件的樣式、造型、寓意，更有內涵，更加豐富多彩。

　　1.混雕（圓雕）

　　混雕俗稱圓雕，是三維多方位的立體雕刻，可多面觀賞。混雕是中國建筑雕刻中一種很重要的技藝手法，它是綜合立體、浮雕、透雕和線雕等多樣化手法為一體的繁縟工藝。多應用于垂花頭、柁墩、斗栱耍頭、雀替撐栱等，混雕技法可體現古建筑木雕的豐富多彩。在中國傳統北京四合院及南方明清時期木結構建筑中，垂花柱和柱頭雕刻有蓮花座形、花籃形、宮燈形等造型，采用吉祥圖案、花鳥紋飾、戲曲人物等圖案雕刻。

　　柁墩的造型樣式有很多種。外形以矩形為基礎，又拓展出方墩、圓墩等。圖案更加多樣化，大多是吉祥圖案、瑞獸等。柁墩精美復雜且雕工精細，使建筑梁枋更加豐富多彩。

　　明清以后，斗栱構造精巧復雜繁華，形狀造型不一，又是很好的裝飾性構件。工匠根據斗栱的各個部件巧妙設計雕刻各種圖案，有龍、鳳、象、獅子、如意祥云、卷草等。

　　撐栱是古建筑構件的專業術語，又稱雀替、牛腿、馬腿，撐栱由線條流暢簡練、風格粗獷的紋飾發展到清代題材煩瑣、精細。撐栱（雀替）受建筑的藝術風格、審美以及民間文化、風俗的影響，雕刻圖案題材非常廣泛，有龍、鳳、麒麟、獅子、山水花鳥、祥瑞寶器、戲曲人物、神話故事的裝飾紋祥等。豐富多彩的圖案題材以及精美的雕工使建筑更為富麗堂皇。

　　2.浮雕

　　浮雕也叫剔地雕，是建筑木雕中最常見的技法之一。這種技法可用于表現木結構上所需要的紋飾和圖案，分深浮雕和淺浮雕，雕刻紋飾和圖案整體浮于木構件表面之上。浮雕容易保存，不易損傷。主要體現在梁、花板、裙板、絳環板等。

　　3.透雕

　　透雕是集鋸空、鏤空、透空結合的一種木雕技法。它是把雕刻圖案印拓在花板上，并打孔（鋸孔）然后進行雕刻。深透雕圖案也豐富多樣，雕刻手法比較復雜，有半立體、穿枝過梗等技法。多用于花罩、雀替等上面。普通透雕手法對工藝要求并不是很高，如掛落、花牙子、卡子、花團等。京作倒掛楣子、花牙子、卡子、花團及花板的雕刻圖案不是很繁雜，大多為吉祥圖案龍鳳、花鳥、回紋、草龍、卷草等。雕刻手法粗中帶細，線條柔順圓滑輪廓更加鮮明別具一格，襯托出古建筑裝飾的大氣穩重。

　　4.嵌雕

　　木雕嵌雕工藝是以木質材料為基材，然后在其基礎構件的平面上鑲嵌各種材料圖案。一般鑲嵌材料都比基礎構件材料要貴重，有翠玉、象牙、彩石、貴金屬、螺（嵌貝雕）以及名貴木材等。嵌雕的最大特點是使基礎構件材料和鑲嵌材料的顏色起反差，冷暖分明，更加富麗堂皇。常用在裙板、絳環板、匾額、屏風、家具等上。

　　5.貼雕

　　貼雕從字面上可以理解為貼上去的，給人感覺是一種比較簡易的辦法，但其實貼雕是一種非常復雜的工藝，可分為簡易貼雕、貼附雕。簡易貼雕即將雕刻好的圖案紋樣直接粘貼到建筑構件表面，通常一些大面積難以做整體的雕件、構件都利用貼雕來完成。其制作工藝簡單方便，而且視覺效果不遜于其他浮雕形式，一般用在天花吊頂上。貼附雕是指在構件基料原有的高度或厚度上局部粘貼相應的材料，然后進行加工雕刻，常用在梁、雀替、花罩等上。

　　6.陰雕

　　陰雕也叫沉雕，內容大多為四季花卉、博古、卷草等吉祥圖案。其工藝特點在木材的表面上刻入形成凹陷，圖案線條內側低于材質平面，采用各種不同雕刻手法雕刻出線條深淺起伏的圖案，其效果與浮雕相反。陰雕的另一種分支稱為線雕，利用雕刻刀代替傳統中國畫寫意線條造型筆法，刻畫出各種線條的深、淺、虛、實，剛柔相應的精美圖案。建筑上應用陰雕工藝，要求工匠以深厚的雕刻功底，刻刀刀鋒蒼勁有力、鮮明柔順地刻畫出雕件，來襯托建筑與雕件之間相互對應的美感。陰雕通常經過上色描金髹漆來體現陰雕的工藝效果，廣泛用于不同材質木、石、竹雕等。木雕陰雕常見于古建筑梁架、斗栱、裙板以及家具、字匾等。

　　中國木雕工藝歷史悠久，木雕是從木工中分離出來的一個工種，是傳統民間手工藝之一，有著傳統的民族特色。建筑木雕隨著社會的發展，又相繼形成許多地方特色的民間木雕流派：東陽木雕、樂清黃楊木雕、福建龍眼木雕、潮州金漆木雕、徽州木雕、鄂南木雕、劍川木雕。各流派集圓雕、浮雕、透雕、貼雕、線雕、陰雕、嵌雕、組合貼附雕等工藝技法。

　　建筑木雕一般選用質地細密、不易變形的樹種如紅松、椴木、香樟木、紫檀、花梨、楠木、紅木、柏木、水曲柳、櫸木、云杉、紅豆杉、銀杏木、檜木等。工匠們利用優質的材料，將精雕細刻的木雕工藝淋漓盡致地呈現在建筑上，顯示出木雕工藝在建筑上起到的獨特的古樸典雅、富麗堂皇的裝飾作用。