打從喜歡上了攝影，我就選擇了拍攝古建筑。隨著城鎮化進程，人們的居住條件發生了翻天覆地的變化，一批批居民相繼搬進了新民居或樓房，那些承載著人們記憶和成長烙印的老井、老房子、老街道、老村落等，正在不斷消逝。如何使承載歷史的古民居建筑在城鎮化進程中得以合理保護，并使其文化精髓薪火相傳？

　　帶著這樣一個問題，我懷著對古民居建筑無比敬畏的心情，開始了這個專題的拍攝。在5年多的時間里，我先后走遍了全國22個省市自治區，213個村鎮，拍攝了1.8萬幅古民居建筑的作品。我從中精選460幅，出版了《守望——中國古民居建筑攝影作品集》。

　　現與大家分享一些我拍攝古建筑的經驗，希望能對大家有所幫助。

山西晉中市喬家大院靜怡院。王進勤攝

　　01、記錄真實

　　01確定拍攝方式

　　針對不同的拍攝對象，我們需要表現的側重點也不同，需要選擇不同的拍攝方式。古民居建筑的攝影作品在網絡和報刊上也看到過不少，有的是以較為沉重的情緒表現古民居建筑乃至古村落的消失的現象，有的是以沙龍的方式，為當地旅游開發而拍攝。

　　通過閱讀大量相關資料和文獻，我選擇了用紀實方式，系統地向人們展示傳統古民居建筑的經典之美與歷史文脈，以吸引社會關注，達到對其保護與傳承的目的。

湖北恩施土司城土家吊腳樓螭吻。王進勤攝

　　02歸納總結特征

　　想要更有效率地進行創作，你需要了解和掌握全國各地古民居建筑的現狀、特點及地理環境，并總結歸納其共性特征。縱觀各地各民族古民居建筑，風格各異，特色鮮明，但也有其共同的特點：

　　一是十分注重居住環境，講究依山傍水，前有明堂，后有靠山，山環水繞，天人合一；二是中國古民居建筑裝飾，不僅在建筑組群上，還是在單體建筑的各個部位，都創造了豐富多彩的藝術形象，實現了建筑與功能、結構與藝術完美結合，充分彰顯其匠心精神和美學價值，這是我國古民居建筑的基本外在特征；三是尊宗敬祖，民居建筑不僅是人們居住的場所，也是精神寄托的載體，這不僅體現在祠堂、神龕等上，古民居建筑的各個部位都彰顯人們對先人、神靈、佛祖、瑞獸等的敬畏，對未來的祈禱和期望。掌握這些共性特征與個別特征后，大大提升了拍攝的成功率。

　　03為作品建立結構

　　我把全國各地古民居建筑進行梳理，建立一個歸納結構體系。我國原始人類最早的居住形式為穴居和巢居，新石器時代晚期開始出現了木架結構。之后，隨著人類社會進步，居住的結構形式不斷得到優化和發展。

　　總體上說，穴居演變成架構式民居建筑，而巢居演變成桿欄式民居建筑。但因為我國幅員遼闊，地域、民族、文化的差異較大，傳統民居結構形式也千差萬別，多種多樣。從拍攝的角度我將其歸納為各地特色與民族特色兩大類，細分為20個單元。把每個單元作為一個專題拍攝，這樣形成每個單元是一篇文章，匯總起來為一部書。

浙江省嘉興市桐鄉市烏鎮西柵景區水上戲樓。王進勤攝

　　04從不同側面進行呈現

　　在具體拍攝過程中，我們要注意專題的結構要求，從不同側面立體呈現各地古民居建筑特點。

　　一是用遠景或全景呈現其建筑環境、現狀全貌、建筑布局及人們對居住風水的講究。人們遇見新的場景往往有一種莫名的激動，這時需要冷靜。我每到一個地方，不急于拍攝，先觀察，尋找制高點，或是登山，或是爬樓。登山到達制高點后多用長焦或中焦鏡頭拍攝，爬樓過程中則多用廣角鏡頭拍攝。近幾年有了無人機，航拍起來就更簡單多了。但是我還是堅持用相機拍攝，主要是無人機拍攝像素低，畫質跟不上。二是用中焦段呈現建筑群的局部，可以更清楚地表現單體建筑。一般來說，我習慣用變焦鏡頭，構圖更靈活一些。

　　三是單體建筑最顯著的特征——譬如徽州民居的馬頭墻、喜洲白族“三房一照壁”等等——這些都是一個地方民居建筑的靈魂，也是傳統文化的載體與標志，是最需要去關注、拍好的。四是拍好過渡照片和關聯照片，如街景、公共建筑等，從不同側面反映民居建筑的歷史與文脈，如侗族、苗族的鼓樓、風雨橋等，還有徽州及江南水鄉民居的祠堂等。

湖南省湘西土家族苗族自治州永順縣土家族吊腳樓祖師堂。王進勤攝

　　05注重構圖，防止變形

　　用鏡頭再現古民居建筑，首先是要保證拍攝對象真實、準確、清晰。因此，我在拍攝過程中，一般都用三腳架，光圈一般在f/11-22，同時盡最大可能保證建筑物不變形。

　　為此，我在拍攝中一般不用多重曝光，也很少用魚眼鏡頭。我的體會是，拍這類專題，不要想法太多，就是要認認真真拍好每張片子，充分體現照片的紀實與文獻價值。

　　02、兼顧“藝術”

　　攝影作品與照片的區別，就是攝影作品具有一定的藝術性，給人以美的享受。拍攝古民居建筑專題，如果僅停留在調查式拍照，很可能照片枯燥無味與重復雷同。為處理好紀實性與藝術性的關系，我注重以下幾點：

　　01變化角度

　　變化拍攝角度，如俯拍、平拍等，能有效地改變景物呈現的特征，制造出截然不同的視覺效果，創造出視覺沖擊力與新鮮感。

　　2015年我去山西里家山拍窯洞民居，繞村一圈找拍攝角度，基本都是平視視角，感覺很平淡。臨結束時回頭一望，我發現一個四合院窯洞院落就在腳下，俯拍一張很有視覺沖擊力。

陜西米脂縣東南常氏莊園。王進勤攝

　　02關注細節

　　我國古民居建筑充滿匠心精神，建筑構件十分豐富且精美，如斗拱、雀替、懸魚等等，表現形式也是多種多樣。因為構件的本身就是一件藝術品，所以拍好構件，對表現主題有著錦上添花的效果。

　　03避開中午

　　我在拍攝時，一般是中午趕路，早晚拍攝。這倒不是執著于晨昏時分那特殊的光線條件，因為專題拍攝量很大，任務重行程緊，不可能像參加影賽那樣每張作品都“精打細算”；但無論如何，避開光線最強光比最大的時段拍攝，總會好一些。

　　如果受限于行程安排實在避不開，也可以考慮先進室內拍攝，尋找合適的光線，或者拍攝受環境光比較小的“聚焦局部細節”型作品。

　　04利用環境

　　如何在拍攝的主體變化不大的前提下，打破“千篇一律”的雷同感？最直截了當的方案，就是利用好特殊的天氣和夜景等環境條件來呈現主題，如拍攝星軌、光軌、朝夕彩霞、雨絲等中的古民居建筑，讓古民居建筑在不同的環境中呈現其不同的魅力。

四川省甘孜藏族自治州丹巴縣甲居碉樓夜景。王進勤攝

　　除了特殊的天氣要素，環境中的其它要素也值得我們好好利用，比如說可以在前景處放上一束花枝，一叢樹葉；當附近存在水體時，可以考慮利用倒影，或用慢門拍攝出流水的特殊質感。

　　中國有數不清的古代民居，5年的拍攝是遠遠不夠的。我會繼續拍下去，用照片展示古民居建筑的美麗和美好。