春晚一臺《年錦》，驚艷全場。寓意祥瑞的中國古代紋樣，通過演出者的現(xiàn)場表演，加上虛擬合成技術(shù)，為全國人民上演了一場“古代時裝大秀”。

　　漢代服飾中的茱萸紋，寓意福壽安康；唐代服飾中的魚紋，象征吉慶有余；宋代的蓮花紋，寓意吉祥清廉；明朝的大吉葫蘆紋，寓意福祿綿延……

　　“圖案紋樣誕生的時候，它就是民眾的藝術(shù)，千百年延續(xù)下來，紋樣至今仍是生活里最經(jīng)典的東西，我們希望用最驚艷的視覺語言和文藝表演把它呈現(xiàn)出來。”龍年春晚總導(dǎo)演于蕾如是說。

　　用心觀察的話，你會發(fā)現(xiàn)——何止春晚舞臺，中國傳統(tǒng)紋樣之美，無處不在。

　　如果你到過故宮，一定曾驚嘆于氣勢恢宏的大殿和獨具風(fēng)姿的雕梁畫棟；

　　如果你了解過敦煌，也會情不自禁地被壁畫上裊娜飄逸、配色絢麗的飛天深深吸引；

　　如果你觀賞過各朝各代的服飾，也會時常驚嘆于唐代的華麗飄逸，宋代的溫文清雅，明代的極簡古樸。

　　每當(dāng)我們因中國傳統(tǒng)文化而駐足，總是會忍不住感嘆：“實在是，太美了。”然而，當(dāng)我們停留在“感知美”的階段，卻沒有朝著“認(rèn)知美”更進(jìn)一步時，也意味著我們忽略了傳統(tǒng)美學(xué)真正精妙的地方。

　　它存在于每個朝代的服飾、器物里，也隱藏在每一座宮殿建筑中。它是中國傳統(tǒng)美學(xué)的魅力之源，也是古人登峰造極的創(chuàng)造力的集中展現(xiàn)。它，就是中國傳統(tǒng)紋樣。

　　細(xì)數(shù)中國傳統(tǒng)紋樣，隨便拎出一個來，其寓意和配色線條都讓人深深著迷。

　　比如故宮中的紋樣就大有講究。如果你仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)故宮保和殿前的御路和皇帝的龍袍下擺部位都用了同一種紋樣——海水江崖紋。為什么皇上如此偏愛它呢？

　　原來，這種紋樣由海水紋樣和山崖紋樣組合而成，是宮廷皇權(quán)的特有紋樣，代表著帝王統(tǒng)治山河的絕對權(quán)力，也象征著福壽祥瑞、萬代江山。

　　看起來華麗雍容的唐代服飾，絕對少不了寶相花紋的身影。這種花紋以蓮花造型為基礎(chǔ)，同時借鑒了牡丹、忍冬、菊花等植物元素。一筆筆勾勒出的花瓣由中心向外層層疊壓，既雍容華貴也不失莊重典雅，蘊(yùn)含著吉祥、圓滿的美好寓意。

　　在敦煌，紛繁富麗的紋樣更是隨處可見。忍冬花紋，就是敦煌石窟中現(xiàn)次數(shù)最頻繁的圖案之一，常常被作為帶狀連續(xù)紋樣裝飾在石窟壁畫的分層位置。

　　它象征著命運的輪回，與卷草紋，蓮花紋等紋樣一起，成為了解敦煌藝術(shù)寶庫不可或缺的重要符號。

　　當(dāng)然，紋樣的魅力不止于此。紋樣的藝術(shù)，始于夏朝，簡繁相融。古人從自然中尋找靈感，結(jié)合世間的美好祝愿，將其繪制在了各項物件中。

　　從地面的功頌石碑到建筑頂部的天花藻井，從出土的玲瓏玉器到羽扇綸巾。在東方的歷史長河中，中華傳統(tǒng)紋樣承載著華夏民族幾千年文化歷史的積淀。

　　我們欣賞紋樣，不僅是在提高美商，更是在透過它，將歷史的塵埃拂去，真正走近那段絢麗多姿的文明。

　　然而遺憾的是，許多曾驚艷過時光的紋樣，正在慢慢消失在人們的視野中。很少有人能夠想象：

　　《紅樓夢》中描寫的賈寶玉所穿的“百疊穿花大紅箭袖”到底如何精美華麗？

　　“十年勞遠(yuǎn)別，一笑喜相逢”“淡墨花枝掩薄羅。嫩藍(lán)裙子窣湘波”等詞句中，描摹的紋樣又是怎樣絕美？