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趙孟頫有著深厚的學(xué)養(yǎng)和功力，不僅提出“作畫貴有古意”的主張，并且還把它和“不求形似”的士大夫畫相結(jié)合，再融以“師法自然”，就此奠定了元代文人畫的理論基礎(chǔ)。明人王世貞曾說(shuō)：“文人畫起自東坡，至松雪敞開(kāi)大門。”這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國(guó)繪畫史上的地位。唐宋繪畫的意趣在于以文學(xué)化造境，但元以后的繪畫意趣則更多地體現(xiàn)在書法化的寫意上。而這之間，趙孟頫起到了橋梁作用。元以前的文人畫運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)為理論上的準(zhǔn)備，元以后的文人畫以其成功的實(shí)踐逐步成為畫壇的主流。而引發(fā)這個(gè)變化的人物就是趙孟頫。
趙孟頫在人物、山水、花鳥(niǎo)、竹石、馬獸諸畫科皆有成就，并全面實(shí)踐他的文人畫主張。其花鳥(niǎo)畫相對(duì)較為工細(xì)，曾畫過(guò)杏花、葵花、秋菊、梅花、鴛鴦、游魚(yú)等，但傳世的并不多見(jiàn)，流傳至今的、我們能見(jiàn)到的僅有《幽篁戴勝圖》。
此圖畫一只戴勝鳥(niǎo)棲于幽篁之上。戴勝鳥(niǎo)以工筆的手法繪成，勾染結(jié)合，局部運(yùn)用絲毛法。其顏色以淡墨色為主，背部罩以淡赭黃，局部重色的翎毛染以花青。整只鳥(niǎo)羽毛豐滿，神采奕奕。鳥(niǎo)后的竹枝及竹葉均以雙鉤畫成。用筆密而不亂，工中帶寫;筆法精致而富有變化，頗見(jiàn)功力。竹枝挺秀繁密，筆筆見(jiàn)力，富有彈性。整幅畫筆法工整細(xì)致，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，工而不艷，細(xì)而不拘，既無(wú)南宋花鳥(niǎo)畫的濃艷之弊，又無(wú)北宋以來(lái)士夫畫逸筆墨戲之陋。趙孟頫在強(qiáng)調(diào)文人畫重神情的同時(shí)，又?jǐn)P棄了文人畫忽視形象的游戲態(tài)度，充分展示了其藝術(shù)追求。
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