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左圖:戲曲舞臺上常作為配角出現的丑角，也有挑梁的傳統好戲，比如講述江湖俠士故事的武丑喜劇大戲《佛手橘》。這是丑角演員嚴慶谷在劇中飾演的邱小義。(上海京劇院供圖)
有專家直言，必須花功夫拯救傳統京劇那些瀕危老戲。對那些經典行業的經典戲碼，應該創造條件增加演出機會，創新傳承。歸根結底，需要梨園內外上至推優選角，下至創作演出，改變區別意識。生旦凈丑，角色無大小，排名也理應不分先后
“電視播出一檔推廣京劇的節目，說生、旦、凈角時，配了京劇名家的照片，可到了丑角，用的卻是小品演員的照片！”一位京劇丑角表演藝術家最近發出的這番感慨，道出了傳統京劇中“邊緣行當”的尷尬:丑角演員社會認知度低。與丑角的處境類似，像《華容道》里的“曹操”這樣的架子花臉等行當，也存在人才缺口;武生則出現人才紛紛轉投影視圈的現象，武生群戲劇目在創作和演出等環節出現了跟不上的短板。
京劇舞臺雖說多以生旦唱主角，但是單靠幾個行當熱門，京劇藝術很難全面健康發展。“無丑不成戲”，業內都知道有時“綠葉”甚至起著戲魂、戲膽的作用。《女起解》里蘇三一句唱，崇公道一句白，既是對唱的展開，又點出主題。可以想見，若是這樣的“綠葉”人才斷檔、劇目失傳而“點染不足”，縱使老生、青衣臺上花團錦簇，京劇這幅圖卷還是無法春意盎然。戲曲界人士為此呼吁，振興傳統京劇，不要讓丑角、架子花臉、武生等行當及其傳統劇目成為“被遺忘的角落”。
“綠葉”們也曾有自己的春天
其實，如今傳統戲曲舞臺上的許多“綠葉”行當，在長長的中國戲曲史的不同階段里也曾站在舞臺的中央。戲曲史研究專家周育德向記者介紹，各類戲曲樣式、劇種誕生之初演出內容以滑稽調笑為主，比如漢代角抵戲《東海黃公》、唐代歌舞戲《踏謠娘》、唐代的戲曲主流“參軍戲”。
雖尚未形成生旦凈丑的行當系統，但戲中主角滑稽的人物個性和表演模式已經初具丑角雛形。
到了上世紀四五十年代，作為京劇史上丑行挑班第一人，葉盛章仍書寫著“綠葉”的傳奇。那時北京民間有句話:前門大街有多少商鋪，就有多少伙計愛看葉盛章的戲。京劇丑角表演藝術家鄭巖感慨:“觀眾為什么愛看他的戲?因為他演的都是無所畏懼，幽默滑稽的人物，看著過癮！”
武戲更是一直與文戲并重。鼎盛期的京劇猴戲分南北兩派，北派“猴王”以楊小樓、郝振基、李萬春為代表;南派則有鄭法祥、蓋叫天、張翼鵬等人，身法、棒法，筋斗乃至唱念、扮相各有不同。單說勾臉就變化多端:楊小樓勾“一口鐘”，郝振基勾“鞋底子”，李萬春的是“倒栽桃”，而李少春的則是“反葫蘆”。論演出，蓋叫天之子張翼鵬能演出數十本的連臺本《西游記》，在上海一演就是紅紅火火的8年。
至于武打群戲，比如京劇《三岔口》這樣的短打武生劇，對于觀眾而言，不僅起到張弛觀賞節奏的作用，也因喜劇色彩濃郁、武打場面精彩、內容通俗易懂，被看作是京劇最好的“入門戲”。
對此，有專家認為，演這些好看、好懂、好玩的戲，不僅有利于戲曲藝術傳承的完整性，更有利于戲曲普及推廣。遺憾的是，隨著娛樂樣式的更迭，時下，這樣以小見大的老戲幾近絕響。
要把邊緣行當拉回舞臺，怎么辦？
戲曲某些行當被“遺忘”，帶來最突出的問題是人才流失。上海京劇院今年即將推出丑角挑梁的系列展演，全院丑角演員“全梁上壩”，數一數，只有8個。這在梨園界還算好的。有老藝術家唏噓，現在一個院團能有六七個丑角演員已屬難得，更別說有行業領軍水平的丑角演員。70歲的丑角表演藝術家朱世慧尖銳地指出:“如今一些京劇院團很不重視丑行演員，有些地方丑行擔當的角色常由其他行當隨便挑一個人就干了。”
有專家分析稱，在傳統戲曲里，一些行當的“邊緣化”在人才培養的起點已有凸顯。京劇花臉表演藝術家尚長榮感嘆:“現在花臉少，拿槍桿的更少，架子花臉快絕種了！”據了解，近兩年，中國戲曲學院京劇表演專業本科生能招到的凈行和丑行人數，加起來僅為總數的十分之一。
對武生來說，一方面，由于武戲排演成本高，演員鮮有機會演大戲;另一方面，平日里他們卻要付出更多:落下傷病是家常便飯，大筋一斷30歲不得不“退役”的武生不在少數。有些從小苦練成才的好苗子，也往往因形象好有功夫，轉而流向曝光率更高、收益更豐的影視界。在動作片、古裝劇盛行的當下，有一身功夫的演員很容易在娛樂圈脫穎而出，成為爆紅的明星。但對梨園來說，卻是一份遺憾。
武生成長太苦，學丑角的后生又嫌“太容易”。曾有人戲言:“現在沒有條件的演員，全改到丑行了。”殊不知千旦易得，一丑難求。有“戲包袱”之稱的天津京劇院藝術顧問孫元喜說:“很多家長不愿意讓孩子學小丑，認為丑行沒有發展，不如學老生、學青衣。可要知道，丑行不丑，而是丑中見美。”哪怕是唱做不多的文丑，光是念白也見功夫。京劇大師梅蘭芳曾向卓別林盛贊自己的老搭檔、丑行名家蕭長華。與梅蘭芳合演《審頭刺湯》，飾演湯勤的蕭長華唱詞不多，全靠念白和做派來傳神，嘴里不帶一個閑字，卻將人物個性、情感、心理活動展現得淋漓盡致。
要把邊緣的“綠葉”們拉回舞臺中央，怎么辦?有專家直言，必須花功夫拯救傳統京劇那些瀕危老戲。對那些經典行業的經典戲碼，應該創造條件增加演出機會，創新傳承。歸根結底，需要梨園內外上至推優選角，下至創作演出，改變區別意識。生旦凈丑，角色無大小，排名，也理應不分先后。
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