隈研吾（KengoKuma）生于1954年，是日本著名的建筑師，1990年設立隈研吾建筑都市設計事務所（KKAA），現任東京大學建筑系教授。

　　至今，隈研吾的作品已遍布全球20多個國家。在其工作室官網顯示，他在中國的項目有25個，本次展覽中回顧的中國作品有《長城腳下的公社·竹屋》（北京，竹）、《森林居所》（上海，木）、《道》（臺灣，木）、《紙之磚》（上海，紙）、《陽澄湖旅游集散中心》（蘇州，金屬）、《北京前門》（北京，金屬）、《無錫萬科》（無錫，金屬）、《虹口SOHO》（上海，金屬）、《新津·知·美術館》（成都，磚瓦）、《船廠1862》（上海，磚瓦）、《中國美術學院民藝博物館》（杭州，磚瓦）、《北京茶室》（北京，樹脂）、《空氣磚》（上海，膜/纖維）和《“上下”品牌上海旗艦店》（上海，膜/纖維）。

　　“保存現存的人文與自然”是貫穿于隈研吾所有作品的設計思想，他致力于打造有溫度的、以人為本的建筑。他和他的團隊專注于可取代混凝土、鋼鐵的新材料研究，從而探索后工業時代的全新建筑形式。

　　隈研吾認為20世紀是混凝土的時代，混凝土造就了20世紀的城市、國家和文化。20世紀的主題是全球化和國際化，在建筑、城市領域將全球化變為可能的，正是混凝土材料。

　　由于混凝土這種素材不僅具有不挑剔場所的普遍性，還可以做出任何造型，且強度很高，這些使得這個萬能的材料在20世紀普及開來。但反過來，也造成了這一技術及背后隱藏的單一哲學同一化，使其失去了大自然的多樣性和建筑的多樣性。

　　隈研吾認為，天然與人工的界限其實很模糊。當某個事物與它所存在的場所產生幸福的聯系時，我們就會覺得它是自然的。自然是某種關聯性。書中說到：當我們不再考慮看起來怎樣，而是考慮怎樣去創造時，才能了解幸福是什么。一定要以那片大地、那個場所作為原料，遵循適合那個場所的方法來生產建筑。

　　十種建筑材料

　　“我們并不是想要留下某件作品，而是保留一個運動著的整體（研究室）。這樣即使我不在這個世界上，這種關聯性仍舊能夠延續下去。”

　　竹

　　隈研吾兒時橫濱老家的屋后面有一大片竹林。竹子天生筆直，這種特性是其他樹木無法企及的。它的幾何美學吸引著建筑師們。縱觀20世紀，竹子并沒有以主材形式大規模的使用在建筑中。因為竹子干燥后會開裂，難以用做建筑結構。然而，隈研吾和他的工作室一直在挑戰這個極限。

　　木

　　橫濱老家的一棟20世紀30年代建造的木結構平屋，是隈研吾出生并成長的地方，給他的童年提供了一個溫暖而舒適的成長環境。木材是最容易編制的材料，通過加工出來的榫與卯便可拼接。木材的韌性大，可塑性強。建筑可以想像云一樣由松散例子組合而成。隈研吾相信利用木材可以建造未來感的、云狀的建筑。

　　紙

　　紙的有趣之處在于，它可以以液態存在。和紙被稱為是“凍結的液體“，在全部由固體構成的建筑中，擁有這樣的液體屬性是非常珍貴的。所以，日本的建筑傳統非常重視紙的運用。

　　石頭

　　壘砌沉重堅硬的石塊，筑起堅固的墻壁，以它為媒介聯系起人類和環境。另一方面，是石塊通過人類的手，一塊一塊地壘起來。人手精心壘砌，石壁一方面如石頭般堅固，另一方面又極具人性，與人類的手緊密聯系在一起。

　　金屬

　　雖然是金屬，卻表現得類似生物。金屬是能夠實現強弱之間微妙平衡的材料，因為金屬不僅具有強度，而且具有非常高的韌性。隈研吾嘗試過將紙或土附著在金屬網上，這樣就把金屬、紙、土三種材料整合到了一個系統中。

　　磚瓦

　　磚瓦像樹脂和玻璃一樣，是通過加熱從液體轉化為固體的。火是房屋的中心，不僅能夠給人溫暖，保護生命，還能夠以各種形式作用于物質，促進物質轉化。人的身體本來就是溫暖的液體流，因此對于火，對于液體，倍感親切。

　　玻璃

　　玻璃不只是透明的面，原本是顆粒狀的泥土，借助火的力量轉化成液體。我們關注的不僅是玻璃的透明、虛無，更想發覺它作為材料的特性。尤其是，玻璃有厚度，它的厚度會在邊緣突然出現。

　　樹脂

　　如果能夠緊緊抓住樹脂的自由特性，它也能表現出媲美木材的柔和溫暖。一如其名，樹脂原本是通過植物、藻類等物質在海底堆積成為石油而生。也正是因為這么一個過程，觸摸樹脂表面會產生親近感。

　　膜/纖維

　　如果想讓建筑變得更柔軟一些，那么最有趣也是最有潛力的材料之一就是纖維了。

　　嘗試將原本柔弱的纖維用在沉重且堅硬框架結構進行抗震加固。現代的柔軟材料彌補了20世紀重且堅硬的材料的不足。

　　土

　　日本有大量火山，因此土壤里富含火山灰的營養物質，即使不加以打理，也會雜草叢生。

　　土不僅僅是粉末的集合體，也是液體，更是孕育生命的載體。