江南殘臘欲歸時(shí)。有梅紅亞雪中枝。一夜前村、間破瑤英拆，端的千花冷未知。丹青改樣勻朱粉，雕梁欲畫(huà)猶疑。何妨與向冬深，密種秦人路，夾仙溪。不待夭桃客自迷。——宋·晏殊《瑞鷓鴣·江南殘臘欲歸時(shí)》

　　建筑彩畫(huà)歷史極為悠久，早在5000余年前，新石器時(shí)期，先民們已經(jīng)用繪畫(huà)裝飾女神廟的墻壁（牛河梁紅山文化遺址）。一般認(rèn)為《禮記·明堂位》中提到的“山節(jié)藻悅”是指在大斗的表面上繪制山的形狀，而在短柱上描繪海藻的花紋。說(shuō)明春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中式傳統(tǒng)建筑彩畫(huà)已經(jīng)形成規(guī)制，為后世發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　建筑彩畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)千年演進(jìn)，至清代官式建筑達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化，形成了

　　旋子彩畫(huà)、和璽彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)三大核心體系，各自以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋著建筑的身份與精神。

　　一、旋子彩畫(huà)

　　旋子彩畫(huà)起源于明代，其紋飾脫胎于唐宋團(tuán)窠紋與元代旋花紋，業(yè)內(nèi)俗稱“蜈蚣圈”、“學(xué)子”、“旋子”、“圈活”等，梁思成先生在其著作《清式營(yíng)造則例》中將其定名為“旋子彩畫(huà)”，沿用至今。作為清代官式彩畫(huà)中定型最早的體系，它曾長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位，后因和璽彩畫(huà)的興起退居第二等級(jí)。

　　旋子彩畫(huà)的特征是“旋花”，也即梁、枋兩端“藻頭”（也稱“找頭”）部位的漩渦狀花卉紋。（因?yàn)椴十?huà)的主要工作都在梁枋上，三大彩畫(huà)體系的區(qū)分和描述也以梁枋彩畫(huà)為主）

　　構(gòu)圖與紋飾

　　分中與三停：以建筑構(gòu)件中部垂線為對(duì)稱軸，將構(gòu)件分為三等份，中段為方心，兩側(cè)為找頭與箍頭。方心長(zhǎng)度嚴(yán)格占開(kāi)間的1/3，體現(xiàn)“三停”原則。

　　旋花程式：核心紋飾為旋花，按找頭寬度分為“一整兩破”“勾絲咬”“喜相逢”等多種形式。早期旋花保留鳳垂瓣，清代中期后簡(jiǎn)化為抽象幾何形態(tài)，旋眼（花心）亦從具象蓮花演變?yōu)槌橄髨D案。

　　等級(jí)特征：官式建筑中和璽彩畫(huà)等級(jí)最高，旋子彩畫(huà)次之，蘇式彩畫(huà)最低。大類(lèi)之中又細(xì)分為不同的等級(jí)。玄子彩畫(huà)以貼金與色彩區(qū)分為八個(gè)等級(jí)，從高到低為渾金、金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、小點(diǎn)金、雅五墨、雄黃玉，主要區(qū)別在于用金量、暈色及線條處理。如“金線大點(diǎn)金”（貼金+暈色）、“雅五墨”（無(wú)金，僅用青、綠、朱紅）等。

　　應(yīng)用場(chǎng)景

　　禮制建筑：皇宮次要建筑、帝后陵寢、祭祀宗廟、敕建寺院等。

　　官式民居：王府、官府、城樓等，體現(xiàn)等級(jí)秩序與莊重感。

　　二、和璽彩畫(huà)

　　和璽彩畫(huà)由旋子彩畫(huà)分化演變而成，為清代獨(dú)創(chuàng)，以龍紋（鳳和璽彩畫(huà)除外）為主題，直接象征皇權(quán)，等級(jí)最高。和璽彩畫(huà)的產(chǎn)生可以看作皇權(quán)在清代進(jìn)一步集中，君主通過(guò)各種形式強(qiáng)調(diào)其尊崇地位的產(chǎn)物。

　　清《工程做法則例》中稱“合細(xì)”彩畫(huà)，梁思成將其定名為“和璽”，分為龍和璽、龍鳳和璽等六種等級(jí)。

　　和璽彩畫(huà)以“∑”形斜大線構(gòu)圖為特征，主題紋飾嚴(yán)格限制在龍、鳳及以龍鳳為主的組合。和璽彩畫(huà)按等級(jí)分為以下六種：

　　1.龍和璽：等級(jí)最高，用龍紋，僅用于皇帝登基、理政殿堂及重要壇廟主殿。

　　2.龍鳳和璽：龍紋+鳳紋。

　　3.龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽：方心龍鳳紋，找頭交替設(shè)西番蓮、靈芝。龍鳳和璽與龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽等級(jí)接近，均用于帝后寢宮及祭天建筑主殿。

　　4.鳳和璽：僅用鳳紋，等級(jí)低于龍鳳和璽，用于祭祀后土神主殿及皇后寢宮。

　　5.龍草和璽：龍紋+卷草，等級(jí)低于鳳和璽，用于皇宮重要宮門(mén)、中軸配殿及重要寺廟主殿。

　　6.梵紋龍和璽：梵紋+龍紋，等級(jí)低于龍草和璽，用于敕建藏傳佛教建筑。

　　繪制流程涵蓋磨生、拍譜、瀝粉等步驟，還涉及墊板、挑檐枋等配套構(gòu)件彩畫(huà)及椽頭、天花等部位的裝飾。

　　構(gòu)圖與工藝

　　構(gòu)圖模式上，大木構(gòu)件長(zhǎng)度方向分三停設(shè)置副箍頭、方心等，高度方向均分三份畫(huà)線；不同時(shí)期大線畫(huà)法從早期曲弧形演變?yōu)橹型砥谥本€形，方心、楞線、岔口等部位嚴(yán)格對(duì)稱。

　　工藝特點(diǎn)包括貼金色彩、暈色應(yīng)用等變化，高等級(jí)和璽采用瀝粉貼金，龍紋、寶珠、火焰等主題紋飾用金箔表現(xiàn)。不同等級(jí)通過(guò)貼金范圍（如“片金”“平金”）與色彩搭配（青地金龍、綠地紅龍）區(qū)分。

　　三、蘇式彩畫(huà)

　　蘇式彩畫(huà)可能由于其源于江南民間，或受蘇州彩畫(huà)影響而得名。但官式建筑的蘇式彩畫(huà)與民間蘇式彩畫(huà)或江南地區(qū)的民間彩畫(huà)差異很大。清代中期官式建筑的蘇式彩畫(huà)已完全官式化、北方化。

　　清代文獻(xiàn)記載蘇式彩畫(huà)名稱多樣，《工程做法則例》等所列達(dá)數(shù)十種。基本構(gòu)圖形式在清代早期末葉定型為方心式、海墁式、包袱式。

　　方心式繼承官式彩畫(huà)的“三停分中”原則，將構(gòu)件（如梁、枋）分為方心、找頭、箍頭三段。方心：位于構(gòu)件中部，占比約1/3-1/2，輪廓為直線或微弧曲線，早期多為長(zhǎng)方形，后期出現(xiàn)八角形、海棠形等變體。方心內(nèi)多繪幾何紋與吉祥圖案，如“轱轆錢(qián)”“六方錦”，或簡(jiǎn)化山水、折枝花卉。

　　海墁式（“海墁”意為“滿鋪”）打破分段限制，整根構(gòu)件無(wú)明確方心或包袱，僅在構(gòu)件兩端設(shè)窄小箍頭（或不設(shè)），中間區(qū)域自由鋪陳圖案。紋飾均勻覆蓋，呈現(xiàn)“渾然一體”的視覺(jué)效果。高等級(jí)海墁式用細(xì)膩錦紋（如“卍字不到頭”“龜背紋”），低等級(jí)則用粗放的花草（如葡萄藤蔓、纏枝蓮）。

　　包袱式以“包袱”（軟性畫(huà)框）為核心。包袱形態(tài)：呈橢圓形、圓形或卷草形，輪廓線俗稱“煙云”，由多層曲線組成（3-5層），高等級(jí)用“退暈煙云”（色彩由深至淺漸變），低等級(jí)為單色直線“死煙云”。包袱內(nèi)為“畫(huà)心”（繪山水、人物、故事），外圍依次為“聚錦”（邊框裝飾，如回紋、錦紋）、“卡子”（找頭部位的吉祥紋，如雙蝠、壽桃），最外為箍頭（常繪聯(lián)珠紋或素色）。

　　蘇式彩畫(huà)題材豐富，涵蓋傳統(tǒng)文人畫(huà)、民間故事、神話傳說(shuō)……，《西湖十景》、《三國(guó)演義》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》都在蘇式彩畫(huà)中得到精彩呈現(xiàn)。

　　盡管蘇式彩畫(huà)來(lái)自民間，形式相對(duì)自由，但其作為官式彩畫(huà)經(jīng)歷了逐步程式化的發(fā)展歷程。清晚期蘇式彩畫(huà)在如煙云托子、卡子位置等已經(jīng)形成固定規(guī)則。根據(jù)貼金、退暈也區(qū)分為不同的等級(jí)。

　　蘇式彩畫(huà)主要用于皇家園林建筑，晚期皇宮后宮殿宇也廣泛使用，還用于皇家敕建寺院生活區(qū)，多應(yīng)用于亭、閣等。