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近年來，深圳文藝創作成果豐碩，文學、音樂、影視、戲劇、舞蹈、美術、書法、攝影、曲藝、雜技、評論、民間文藝等領域均取得突出成績。但與此同時，也仍然存在有“高原”缺“高峰”等一定的短板和局限。根據《深圳文化創新發展2020（實施方案）》，為了大力推動文藝繁榮和發展，促進文藝精品創作生產，讓高品質的文藝精品成為文化深圳的標識。深圳商報《文化廣場》與深圳市文聯合作，今起推出“文藝深軍再出發”專欄。專欄擬邀請各個領域的權威專家人士，為深圳各藝術門類的創作者、創作團隊建言獻策，以他們的真知灼見找問題，不拘一格提建議，進一步提升文藝深軍的原創水準和品質，厚積薄發，潛心靜氣，在新的起點上再度集結出發。敬請關注。
▲深圳原創話劇《灰塵》。
近日，著名戲劇家、現任職上海戲劇學院駐校客座教授的熊源偉受邀來深參加深圳舞臺劇創作沙龍，并在活動結束之后接受了深圳商報《文化廣場》記者專訪。他表示：“面對科技進步、媒體發達，我們保有一份戲劇的自信，虛擬世界越盛，劇場越是孤獨的現代人聚會的場所，戲劇永遠是人類心靈的溫暖的慰藉。”
深圳戲劇呈現遍地開花面貌
深圳商報《文化廣場》：近年深圳原創戲劇的發展頗見成果，有些原創戲劇在國內外獲獎并得到認可。但另一方面，也有評論指出真正實現售票演出的本土原創戲劇屈指可數，并沒有在深圳戲劇觀眾中形成規模和氣候，即便有試水商業的原創戲劇，能收回成本就已經算是相當成功。您怎么看待這個問題？
熊源偉：深圳戲劇的變化很大，呈現出遍地開花的面貌。雖然現在一年只推出二十個左右的作品，但比起我們當年就很可觀了。當年就是少數幾個人在做。現在至少一波一波在做，我的學生在做，學生的學生在做。我看到，演員在臺上的創作狀態是很棒的，這種狀態不是為了生計，而是出于熱愛，有一種發自內心的愉悅與創作的幸福感。至于市場化的問題，要從兩個方面來看。從創作者來說，要推出好作品，推出思辨性、藝術性、可看性俱佳的作品。另一方面，戲劇的推廣營銷是一門學問，不是藝術家自己做得好的，要有專門的專業人士介入，通過他們行之有效的策劃，讓觀眾踴躍買票，把觀眾引入劇場。
▲深圳原創獨幕話劇《桃花鎮》。
深圳商報《文化廣場》：在面對市場壓力的時候，戲劇創作與演出需要注意哪些問題？
熊源偉：市場的問題我上面說了，這里說說觀眾。我認為既要滿足觀眾的戲劇審美需求，又要引領觀眾的戲劇審美需求，現在是滿足有余，引領不足。觀眾人數其實不要去盲目追求那種千人劇場，這是不太現實的，多年前我做過一個調查研究，當時我把紐約、上海、北京等地的情況作了分析。發覺一個城市的話劇觀眾大約占該都市人口的千分之二，一千人中約只有兩個常態觀眾，那么發展到現在，可能是千分之三或千分之四。也就是說，一千人之中有三四個，不可能滿城空巷，有那么多觀眾。1997年在紀念中國話劇90周年的座談會上，我就提出戲劇是一種小眾文化，當時很多人不同意、不理解。幾年之后，很多都承認了這個觀點。如果從這個定位出發，我們就不要去盲目追求一場話劇要有上千人看，其實兩三百座位、五六百座位的劇場是很適宜的。
▲深圳原創話劇《水墨中國》。
深圳商報《文化廣場》：相信很多人都有著相同的困惑，雖然深圳原創戲劇多年來的發展成果有目共睹，但似乎還未能產生出特別有影響力的作品，您認為原因何在？
熊源偉：從世界范圍來說，嚴肅的戲劇、有品位的戲劇，大概都不是立足于賺錢，而是做好了才賺錢了，兩者因果關系是不一樣的。所以我們最好讓一些對金錢有點遲鈍的人來搞藝術。
扎扎實實地向戲劇本體回歸
深圳商報《文化廣場》：如果要更好地打造深圳戲劇品牌，引進名家是否為一條很有效的渠道？如何吸引更多的戲劇人才來到深圳？
熊源偉：恕我直言，能夠請來的有用的人很少。有的人的確是很有名，但請來深圳以后很可能不是帶來正面影響，說不定還帶來負面影響。首先就全國來說，真正對戲劇虔誠的又能成為戲劇大家的本來就不多，有些很有才華的現在卻掉在金錢的泥沼里。所以，與其期待引進名家，不如對本地戲劇人加強引導和培育，比如戲劇家應該對戲劇藝術保持虔誠，保持敬畏感，若不具備這樣的底蘊，最多就成為一個職業人，不能成為一個戲劇人。我說過，真正要做好一個戲劇人，是很難的，需要一個想象力極豐富的人、需要的是情感極其充沛的人、需要的是對生活充滿熱愛的人、需要的是對金錢有點遲鈍的人、需要的是對人性與生命有不斷探索和思索的人，這樣的人才是合格的戲劇人。
▲深圳原創舞臺劇《莊先生》。（資料圖片）
深圳商報《文化廣場》：現在有些戲劇家喜歡用概念玩戲劇跨界，但有時效果反讓人眼花繚亂，不知其然。您怎樣看待跨界現象？
熊源偉：跨界的概念絕對是好的，關鍵要看怎么跨界，為什么跨界。我過去用的是“越界”一詞，越界，在人類社會發展的今天，在各個領域都會出現的，比如“戲劇人類學”，戲劇學與人類學結合，已經成為一門子學科。跨界不能亂跨，有人提出“社會表演學”，我不贊成這個說法，社會不是用來表演的。如果是為了嘩眾取寵，用跨界來掩飾自己的貧乏，跨界成為一些黔驢技窮的藝術家的盾牌，我就覺得是糟蹋了跨界。
深圳商報《文化廣場》：您剛才說到目前深圳戲劇是“遍地開花”，那么您期待下一步是怎么做？
熊源偉：遍地開花之后，應該向戲劇本體扎扎實實地回歸，要尊重戲劇本身的規律，做出的戲要像戲，不是小品串連、小品集錦，要有文學結構，要有叩問靈魂的思辨性。
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