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歐陽詢以楷法名世，《仲尼夢(mèng)奠帖》是其行書精品，內(nèi)容為歐陽公抒發(fā)生老無常、善惡有報(bào)之感慨，應(yīng)為晚年所書。是帖流傳有序，先后經(jīng)南宋內(nèi)府、賈似道、項(xiàng)元汴、清內(nèi)府遞藏，今人楊仁愷斷為真跡。
從內(nèi)容看，《夢(mèng)奠帖》頗具文采，歐公以“仲尼、周王俱不滿百，彭祖、樊重才過盈期”作例，說明生老病死，無有停住；繼而強(qiáng)調(diào)“善惡有報(bào)，必不差二”，雖憂傷感懷，但正氣凜然。
從字法看，《夢(mèng)奠帖》確有傳乎《蘭亭》之處，帖中的四個(gè)“不”字，三個(gè)“有”字，兩個(gè)“形”字，無不與《禊貼》相應(yīng)字形神似，帖后王鴻緒跋：“細(xì)審是帖，用筆之意，真與《蘭亭》相似，宜乎唐人評(píng)論，以歐書居褚河南、薛少保之右，不誣也。” 朱應(yīng)祥亦跋：“此《夢(mèng)奠帖》行體又從《蘭亭》中來，豈公多臨《禊帖》，故筆意與其相近與？觀者要于眼外出力。”細(xì)察帖中字形，王鴻緒、朱應(yīng)祥所言并非虛言。除承繼《蘭亭》外，《夢(mèng)奠帖》字法造型亦具特色，帖中“彭”字由左右結(jié)構(gòu)變換成半包圍結(jié)構(gòu)；“導(dǎo)”字繁體下旁本為“寸”，此換為“木”旁；“冥”字上首用“宀”代“冖”且書寫跳蕩；“熟”字結(jié)構(gòu)變異。上述四字的安排，使《夢(mèng)奠帖》章法更顯緊湊，以部首移位和比例倒錯(cuò)來調(diào)整字形結(jié)構(gòu)及通篇章法，至米芾變得更加自覺。
姜夔《續(xù)書譜》云：“歐陽率更、顏平原輩以真為草，李邕、西臺(tái)輩以行為真。”從用筆看，率更此帖楷法痕跡明顯，帖中“仲、夢(mèng)”等字恰如真書。米芾評(píng)歐書“莊若對(duì)越，俊如跳擲”（《海岳題跋》），即是說其書“靜者如對(duì)至尊，動(dòng)者又跳蕩飛躍”。觀帖中字，雖用禿筆疾書，卻轉(zhuǎn)折隨意，結(jié)體方正而筆勢(shì)圓融，用墨淡而有質(zhì)感，絲毫無油滑之態(tài)。
從章法看，《夢(mèng)奠帖》“憲章右軍，抽鋒一線，如猿騰鶻落而泯上下相承之跡”（包世臣《藝舟雙楫》），而更多靠單字造型調(diào)節(jié)章法；項(xiàng)穆云“信本亦擬右軍，易方為長，險(xiǎn)勁廋硬，崛起削成，若觀行草，復(fù)太猛峭矣”（《書法雅言》）。帖中“尼、毒”二字是“易方為長”的典型字例；《法書苑》云：“信本行書蟬聯(lián)起伏，凝結(jié)遒聳，裁蕭、永之柔懦，拉羲、獻(xiàn)之精髓，比之諸勢(shì)，出于自得。”帖中“齡、善、報(bào)、應(yīng)”四字的“遒聳”造型對(duì)“行”的調(diào)節(jié)起到了重要作用。米芾學(xué)歐，著眼于“險(xiǎn)絕”，米書上下字亦少牽連，單字造型往往出奇，董其昌謂：“米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇。”（《畫禪室隨筆》）此外，米書“刷筆（八面停勻）”“振迅”“如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里”（黃庭堅(jiān)語），亦源自歐陽公“猛峭”。
以書法史看，唐人擅楷法，行書雖有佳作，但難與楷書比肩。歐陽詢《夢(mèng)奠帖》有傳承“二王”技法的一面，但更多是歐公自身的面貌。唐人行書比之魏晉， 筆鋒被調(diào)遣利用的更加充分，這一點(diǎn)在顏真卿《祭侄稿》、歐陽詢《夢(mèng)奠帖》中都有極為明顯的體現(xiàn)。
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