養(yǎng)心殿一區(qū)始建于明嘉靖十六年（1537），清代雍正朝以后，正式成為封建帝王政寢合一的場(chǎng)所，一直延續(xù)到清末。燕喜堂為養(yǎng)心殿后殿西耳房，其建筑內(nèi)外檐留下了不同歷史時(shí)期的彩畫(huà)遺跡。2016年故宮養(yǎng)心殿區(qū)域全面開(kāi)展研究性保護(hù)工程，燕喜堂作為試點(diǎn)首先啟動(dòng)。本文結(jié)合此次工程對(duì)燕喜堂建筑彩畫(huà)進(jìn)行實(shí)地的勘察、測(cè)繪，并結(jié)合史料、使用功能及旁證，探討了燕喜堂建筑內(nèi)外檐不同歷史時(shí)期彩畫(huà)遺存的繪制年代，并揭示了在封建皇權(quán)的約束下，彩畫(huà)的變遷與建筑的等級(jí)和功能息息相關(guān)。

　　一概述

　　彩畫(huà)是官式建筑裝飾的重要組成部分，北京紫禁城內(nèi)現(xiàn)存明清兩代彩畫(huà)，是這一歷史階段保存最完整、最典型的彩畫(huà)遺跡，對(duì)不同時(shí)期官式彩畫(huà)的風(fēng)格演變與保護(hù)修繕具有重要的參考價(jià)值。紫禁城內(nèi)的彩畫(huà)研究從整體到局部均有涉及，已積累了一定的研究成果，如《試論元明清三代官式彩畫(huà)的淵源關(guān)系》、《紫禁城建筑上的彩畫(huà)》、《淺析壽康宮區(qū)建筑彩畫(huà)的歷史演變》、《淺析午門(mén)彩畫(huà)的變遷及復(fù)原》、以及《慈寧宮區(qū)建筑彩畫(huà)年代考略》等，本文在已有研究成果基礎(chǔ)上對(duì)養(yǎng)心殿區(qū)燕喜堂建筑彩畫(huà)的年代及特征進(jìn)行探討。

　　養(yǎng)心殿始建于明嘉靖十六年（1537）。清初順治帝曾在此居住過(guò)?？滴鯐r(shí)期，養(yǎng)心殿區(qū)設(shè)造辦處，并設(shè)立作坊?？滴趿荒辏?723），雍正帝略為修葺后，移居養(yǎng)心殿守孝，并在此召見(jiàn)群臣、處理日常政務(wù)。自此，養(yǎng)心殿成為皇帝政寢合一的場(chǎng)所，一直延續(xù)到清末。

　　燕喜堂位于養(yǎng)心殿院落的西北角，與體順堂（東耳房）對(duì)稱(chēng)，面闊五間前出廊，進(jìn)深一間，黃琉璃瓦單檐卷棚頂，始建之初稱(chēng)“臻祥館”〔圖1〕。據(jù)康熙十八年（1679）的《皇城宮城衙署圖》與乾隆十五年（1750）的《乾隆京城圖》考證，該建筑在清初以前是一座單獨(dú)的建筑，乾隆十五年時(shí)，此建筑已與后殿接砌，成為西耳房〔圖2〕，后偶有“后殿西正房”、“順山殿”、“西院正房”等見(jiàn)諸記載，咸豐二年（1853）始見(jiàn)有“平安室”名，同治九年（1870），易名“燕喜堂”，并一直沿用至今。該建筑自雍正皇帝居住養(yǎng)心殿后，成為當(dāng)朝皇帝高等級(jí)嬪妃侍寢的暫時(shí)住所，同光時(shí)期一度作為慈禧太后垂簾聽(tīng)政時(shí)御居休息的臨時(shí)住所〔圖3、圖4〕。

圖1《皇城宮城衙署圖》中臻祥館在養(yǎng)心殿區(qū)位置圖

圖2《乾隆京城圖》中西耳房在養(yǎng)心殿區(qū)位置圖

圖3燕喜堂外檐全貌

圖4燕喜堂明間正立面

　　燕喜堂內(nèi)外檐皆繪有彩畫(huà)遺跡，內(nèi)檐包括兩種類(lèi)型的彩畫(huà)：①如意頭造型煙琢墨石碾玉彩畫(huà)，繪于室內(nèi)前檐額枋；②旋花造型雅伍墨彩畫(huà)，繪于室內(nèi)四架梁天花貼梁以下部位。外檐為同一類(lèi)型彩畫(huà)，分布于廊內(nèi)與前后檐，均為龍鳳方心，西番蓮、夔龍找頭金線彩畫(huà)。此種彩畫(huà)類(lèi)型非常罕見(jiàn)，僅在養(yǎng)心殿一區(qū)出現(xiàn)，值得關(guān)注。

　　二彩畫(huà)繪制年代分析

　　彩畫(huà)依附于木構(gòu)表面，可喻為皮與骨的關(guān)系。考察彩畫(huà)的年代必然要先從木構(gòu)的年代鑒定入手，且彩畫(huà)的年代上限不可能超越木構(gòu)的始建年代，此外彩畫(huà)紋飾的時(shí)代特征也能佐證木構(gòu)的年代判定。

　　燕喜堂自建成后經(jīng)歷了明清兩朝的多次修繕，但仍基本保留了初建時(shí)的大木構(gòu)架。下文筆者將結(jié)合建筑的年代、功能，彩畫(huà)的構(gòu)圖紋飾、工藝做法，并對(duì)照相應(yīng)的檔案文獻(xiàn)及旁證案例對(duì)現(xiàn)存彩畫(huà)進(jìn)行初步年代考證。

　?。ㄒ唬﹥?nèi)檐彩畫(huà)

　　1.燕喜堂室內(nèi)前檐額枋彩畫(huà)

　　燕喜堂在養(yǎng)心殿區(qū)始建之初即有，在勘察過(guò)程中筆者發(fā)現(xiàn)其西山墻為包金土墻作法，且多塊磚款為嘉靖十四年〔圖5-4〕，此外該建筑的多處木構(gòu)特征符合明代做法，如：①室內(nèi)四架梁造型為魚(yú)腹形；②額枋與柱頭相交處采用增肩做法〔圖5-2〕；③外檐金步斗栱斗斗底斗幽頁(yè)明顯；④木材的材種鑒定為大木構(gòu)架以楠木為基礎(chǔ)，局部構(gòu)件為硬木松。前檐部位繪有彩畫(huà)的額枋為楠木，且端部有增肩做法，這就為下一步彩畫(huà)的年代上限的判定提供了依據(jù)。

　　再對(duì)彩畫(huà)進(jìn)行分析，燕喜堂室內(nèi)前檐額枋彩畫(huà)雖然因多次被紙張裱糊于內(nèi)，顏料被漿糊及紙張粘去大半，紋飾已經(jīng)彌漫不清，僅依稀可辨其輪廓〔圖5-1〕。從整體風(fēng)格來(lái)看，額枋彩畫(huà)的端頭繪一整兩破三卷如意頭，以如意頭為母題的彩畫(huà)歷時(shí)久遠(yuǎn)，北宋官書(shū)《營(yíng)造法式》“彩畫(huà)作”中，如意頭造型普遍用于梁枋類(lèi)構(gòu)件的端頭部位，如:“檐額或大額及由額兩頭近柱處作三瓣或兩瓣如意頭角葉……”。元明官式彩畫(huà)一直延續(xù)此種繪法，且由三段弧線組成的如意頭造型外輪廓來(lái)分析，也更偏向于明早期造型，明代晚期從現(xiàn)存例證來(lái)看三段外弧已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)為一段外弧線。關(guān)于明代早晚期官式彩畫(huà)的年代特征，在文化部課題《明代官式彩畫(huà)研究—以紫禁城為例》中已有論述，詳見(jiàn)“紫禁城明代官式建筑彩畫(huà)年代考略---以大木梁檁枋為例”一文，這里不再贅述。

　　其次，從彩畫(huà)的大線造型來(lái)分析〔圖5-2〕，方心頭造型隨形，為兩段內(nèi)凹型，是典型的明代早期方心頭做法，且方心造型為“空方心”，構(gòu)件兩端僅設(shè)副箍頭；此外，從彩畫(huà)的工藝來(lái)看，額枋彩畫(huà)沒(méi)有地仗層，直接繪于木表。青綠兩色皆有暈色，也為石碾玉做法。

　　再結(jié)合旁證案例來(lái)分析，此處彩畫(huà)與始建于明朝正統(tǒng)四年（1440）的北京石景山法海寺大雄寶殿局部梁架彩畫(huà)紋飾構(gòu)圖較為相似〔圖5-3〕，與紫禁城鐘粹宮、門(mén)頭溝靈岳寺大殿等處如意頭造型彩畫(huà)也很接近。

　　綜合木構(gòu)及彩畫(huà)的特征分析，燕喜堂建筑室內(nèi)前檐額枋處彩畫(huà)為明代官式彩畫(huà)樣式。由于其木構(gòu)架的始建年代不早于嘉靖十六年，室內(nèi)前檐額枋彩畫(huà)的上限為嘉靖十六年前后，但其紋飾造型延續(xù)了明代早期做法。

圖5燕喜堂室內(nèi)前檐額枋彩畫(huà)年代分析圖

　　2.燕喜堂室內(nèi)四架梁彩畫(huà)

　　燕喜堂室內(nèi)每縫四架梁造型均為魚(yú)腹型，符合明代特征，其天花貼梁以下繪雅伍墨旋子彩畫(huà)〔圖6-3〕，四架梁下檻及抱框朱紅油飾。彩畫(huà)整體保存較好，紋飾造型明顯晚于前檐額枋，從環(huán)繞四架梁及前后檐的綠色天花貼梁。可以判斷，燕喜堂室內(nèi)頂棚以下曾繪滿(mǎn)天花彩畫(huà)，梁架柱木檻框油飾彩畫(huà)，這種作法反映了清早期宮廷內(nèi)檐裝修的形式，還不是清晚期的內(nèi)檐滿(mǎn)裝裱糊做法。那么這次室內(nèi)空間功能的變化始于何時(shí)？結(jié)合檔案分析，康熙時(shí)期養(yǎng)心殿一區(qū)還是造辦處工坊，雍正朝以后這一區(qū)才轉(zhuǎn)變?yōu)榛实壅嫼弦坏膱?chǎng)所，據(jù)雍正七年文獻(xiàn)記載：

　　八月初五日太監(jiān)劉希文傳旨：養(yǎng)心殿西正房五間并西面圍房四間內(nèi)另改裝修，著海望畫(huà)樣呈覽。欽此。本日郎中海望畫(huà)得后殿西正房五間內(nèi)西二間添隔斷板墻二槽、炕罩二座、床二張、方窗一個(gè)。西次間添地炕一鋪......

　　從這段史料來(lái)分析，雍正七年后燕喜堂室內(nèi)格局開(kāi)始發(fā)生改變，西稍間正式開(kāi)始用于居住，燕喜堂西稍間內(nèi)增加了隔斷板墻兩槽，可以推測(cè)西稍間的包金土墻在此時(shí)改為板墻，室內(nèi)添加炕罩兩座、床兩張、方窗一個(gè)，西次間增加地炕。根據(jù)養(yǎng)心殿一區(qū)的政寢合一的功能來(lái)看，皇帝居于養(yǎng)心殿后殿，高等級(jí)的嬪妃臨時(shí)隨侍時(shí)居于后殿的東西耳房，低等級(jí)嬪妃臨時(shí)隨侍時(shí)居于后殿的東西圍房。但從現(xiàn)狀彩畫(huà)的等級(jí)上分析，清代雅伍墨屬于低等級(jí)旋子彩畫(huà)，不符合皇帝妃嬪隨侍居所的彩畫(huà)等級(jí)，初步推斷為雍正朝以前繪制。

圖6燕喜堂東次間西縫四架梁東側(cè)彩畫(huà)年代分析圖

　　再?gòu)乃募芰豪L整梔花盒子、寶劍頭方心雅伍墨旋子彩畫(huà)來(lái)分析，具有明顯的清早期特征：①彩畫(huà)三停尺寸不同，方心略大于找頭，方心頭為寶劍頭造型，方心線為雙線，俗稱(chēng)雙大粉；②找頭內(nèi)為一整兩破旋花造型，旋花無(wú)暈色，花心、二路瓣均為寫(xiě)生花瓣造型，且內(nèi)繪有隨形黑老〔圖6-1、6-2〕；③盒子為菱形輪廓的梔花盒子，盒子為綠色，符合清早期梔花盒子“整綠破青”的盒子設(shè)置原則；④構(gòu)件兩端無(wú)整箍頭，僅設(shè)副箍頭，副箍頭起始的做法從元代一直沿用到清代早期，雍正朝以后已不再運(yùn)用，箍頭內(nèi)無(wú)紋飾，綠暈色素地；⑤彩畫(huà)直接繪于木構(gòu)表面，顏料色相沉穩(wěn)，為礦物顏料。

　　除燕喜堂外，結(jié)合目前養(yǎng)心殿區(qū)內(nèi)檐彩畫(huà)的勘察來(lái)看，這一區(qū)的內(nèi)檐彩畫(huà)普遍存在明末至清早期的特點(diǎn)，紋飾構(gòu)圖極為相似，但根據(jù)建筑等級(jí)與使用功能的差異，設(shè)置了墨線大點(diǎn)金養(yǎng)心殿東西暖閣頂棚以上〔圖6-4、6-5〕）、墨線小點(diǎn)金（東西配殿頂棚以上）、雅伍墨（東西圍房、燕喜堂頂棚以上）三種等級(jí)的旋子彩畫(huà)。

　　根據(jù)檔案記載的燕喜堂使用功能的轉(zhuǎn)變，四架梁彩畫(huà)等級(jí)與紋飾構(gòu)圖，以及養(yǎng)心殿一區(qū)同時(shí)期彩畫(huà)的對(duì)比，我們認(rèn)為四架梁天花貼梁以下的彩畫(huà)為不會(huì)晚于雍正朝，最有可能為清代早期旋子彩畫(huà)風(fēng)格。

　?。ǘ┩忾懿十?huà)

　　與內(nèi)檐彩畫(huà)相比，外檐彩畫(huà)重繪的頻率更高，紫禁城內(nèi)留存下來(lái)的外檐彩畫(huà)多為清代晚期所繪，一方面與室外環(huán)境的溫濕度相關(guān)，尤其是紫外線照射下彩畫(huà)更易殘損；另一方面與重大宮廷歷史事件所引發(fā)的建筑使用功能的變化直接相關(guān)。養(yǎng)心殿區(qū)外檐油飾彩畫(huà)在清代經(jīng)過(guò)多次修繕，最近一次是同治十二年養(yǎng)心殿內(nèi)外檐及抱廈均照舊式油畫(huà)見(jiàn)新。

　　燕喜堂外檐彩畫(huà)等級(jí)和類(lèi)型與建筑的等級(jí)與使用功能直接相關(guān)，雍正朝以后燕喜堂成為皇帝居于養(yǎng)心殿時(shí)妃嬪隨侍臨時(shí)御居之所。咸豐十一年（1861）七月，咸豐皇帝在熱河去世，年幼的同治帝即位，“祺祥之變”后年輕的慈安東太后和慈禧西太后開(kāi)始“垂簾聽(tīng)政”，東太后臨時(shí)休憩于體順堂，西太后臨時(shí)休憩于燕喜堂，同治十一年（1872），皇帝大婚后，兩宮太后不再臨時(shí)居于養(yǎng)心殿，體順堂成為同治帝皇后阿魯特氏的伺寢居所，燕喜堂成為皇貴妃富察氏的伺寢居所。同治十二年（1873）正月，同治帝親政，宮廷有了新的氣象，同年，養(yǎng)心殿內(nèi)外檐及抱廈均照舊式油畫(huà)見(jiàn)新，其余建筑重新油飾。

　　《內(nèi)務(wù)府奏銷(xiāo)檔》記載：

　　養(yǎng)心殿內(nèi)外檐油飾，擬殿內(nèi)天花板及毗盧帽、隔斷板并內(nèi)外檐均照舊彩畫(huà)油飾見(jiàn)新，東順山隨廊子棚一間滲漏……

　　這次養(yǎng)心殿正殿內(nèi)外檐重繪是依據(jù)原有的紋飾過(guò)色見(jiàn)新，其他建筑并沒(méi)有重新彩畫(huà)，光緒朝及宣統(tǒng)朝也沒(méi)有關(guān)于彩畫(huà)重繪的記載，且養(yǎng)心殿抱廈外檐彩畫(huà)保存情況要好于其他建筑，推斷燕喜堂的外檐彩畫(huà)應(yīng)早于同治十二年（1873）。

　　我們?cè)購(gòu)恼麉^(qū)的彩畫(huà)現(xiàn)狀來(lái)觀察，養(yǎng)心門(mén)以?xún)?nèi)整個(gè)一區(qū)外檐彩畫(huà)是統(tǒng)一設(shè)計(jì)的，既等級(jí)嚴(yán)明、尊卑有序、又統(tǒng)一協(xié)調(diào)〔圖7〕，完全服務(wù)于封建皇家禮儀。并依據(jù)建筑的級(jí)別與功能（皇帝理政與佛堂區(qū)域等級(jí)最高、皇帝寢宮次之、皇后隨侍寢宮高于皇貴妃隨侍寢宮、皇貴妃又高于其他妃嬪隨侍寢宮的級(jí)別來(lái)布局）分為龍和璽、龍鳳合璽、龍鳳金線三個(gè)層次的彩畫(huà)〔表1〕。與大木檁枋相匹配的雜件彩畫(huà)如：椽飛頭、斗栱、雀替、花板的彩畫(huà)紋飾在養(yǎng)心門(mén)內(nèi)統(tǒng)一布局。

表1養(yǎng)心殿建筑外檐彩畫(huà)與建筑功能對(duì)應(yīng)表

圖7養(yǎng)心殿區(qū)外檐彩畫(huà)類(lèi)型分布圖

　　作為西太后慈禧臨時(shí)休憩的燕喜堂與東太后慈安臨時(shí)休憩的體順堂相比，彩畫(huà)等級(jí)上還是有微妙的差別，主要以廊步內(nèi)側(cè)為分界線，內(nèi)側(cè)及以里的承椽枋、穿插枋、金步均繪制統(tǒng)一的龍鳳金線彩畫(huà)，廊步外側(cè)燕喜堂彩畫(huà)同于內(nèi)側(cè)，而體順堂則繪更高一個(gè)級(jí)別繪龍鳳合璽彩畫(huà)〔圖8〕。

　　圖8體順堂與燕喜堂外檐彩畫(huà)類(lèi)型對(duì)比圖

　　燕喜堂建筑外檐大木檁枋繪制環(huán)套箍頭，龍鳳方心；片金夔龍、西番蓮找頭；片金龍鳳盒子金線彩畫(huà)，其大線不完全相同于常見(jiàn)的五類(lèi)官式彩畫(huà)，其紋飾造型具有濃厚的“晚清樣式”特征：①彩畫(huà)的方心線造型均為三段弧線型，與清代中、晚期旋子、方心式蘇畫(huà)相同。②彩畫(huà)方心內(nèi)為雙龍雙鳳，此類(lèi)紋飾的構(gòu)圖在清中期以后合璽彩畫(huà)、旋子彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)中均有此類(lèi)應(yīng)用案例，龍鳳紋為清代晚期特點(diǎn)，a彩畫(huà)的龍紋龍身細(xì)長(zhǎng)，身體前后基本持平，已形成程式化的“板凳龍”，龍鼻側(cè)視，龍發(fā)是一根一根的，龍身有肚玄；b鳳紋造型寫(xiě)生化，鳳的頸部、尾部羽毛呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)羽毛狀，鳳翅較小。龍鳳題材在方心、盒子中互換，鳳紋更加寫(xiě)實(shí)化，龍紋更加程式化，且方心構(gòu)圖較密實(shí)。③彩畫(huà)的找頭紋飾為西番蓮或夔龍紋飾，而此類(lèi)紋飾繪于找頭處的情況常見(jiàn)于合璽彩畫(huà)構(gòu)圖中，方心式蘇式彩畫(huà)中也偶有出現(xiàn)，但旋子彩畫(huà)的找頭處只繪旋花紋飾，這兩種紋飾為清代晚期繪法，a西番蓮紋飾為石榴頭花心，鳳翅瓣略尖，整體相對(duì)偏瘦且長(zhǎng)。b夔龍紋飾中龍身粗細(xì)相同，轉(zhuǎn)折較少，且龍的頭部較大。④彩畫(huà)的箍頭紋飾為環(huán)套箍頭，且都為一色金，為清晚期做法。環(huán)套箍頭主要用于乾隆、嘉慶時(shí)期，且一直沿用至清晚期。⑤彩畫(huà)的大線均為雙線瀝粉貼金做法，彩畫(huà)上的龍鳳、西番蓮、夔龍等紋飾均為片金做法，環(huán)套箍頭處還使用了金琢墨做法。大線為雙線且金線瀝粉情況在較高等級(jí)的合璽彩畫(huà)與旋子彩畫(huà)中較多見(jiàn)。⑥用色方面，彩畫(huà)顏色漂浮鮮亮，部分為洋顏料，而且表面顏色涂刷不均。

　　除檁枋外，其余雜件也具有清代晚期的特點(diǎn)：①建筑檐椽頭彩畫(huà)紋飾為片金圓壽字，而“圓壽字”也是慈禧時(shí)期喜畫(huà)的紋飾內(nèi)容。②斗栱彩畫(huà)做法是清晚期典型的三哆嗦畫(huà)法。

　　綜合判定，燕喜堂外檐的彩畫(huà)應(yīng)早于同治十二年（1873），但總體上仍為清代晚期彩畫(huà)風(fēng)格。其外檐所繪的龍鳳金線彩畫(huà)，與清代常見(jiàn)的五種官式彩畫(huà)都不完全相同，它采用了合璽的紋飾，借鑒了旋子、方心式蘇畫(huà)的大線，是一種略低于合璽彩畫(huà)等級(jí)又高于旋子與蘇畫(huà)等級(jí)的一種新類(lèi)型金線彩畫(huà)。從整個(gè)故宮范圍來(lái)看，只有養(yǎng)心殿區(qū)的燕喜堂、體順堂以及東西圍房及東西夾道圍房的外檐繪制此類(lèi)彩畫(huà)，可以說(shuō)，這是設(shè)計(jì)者根據(jù)養(yǎng)心殿一區(qū)建筑的等級(jí)與使用功能，靈活應(yīng)用大線與紋飾，精心設(shè)計(jì)的一組新彩畫(huà)。

　　三總結(jié)

　　通過(guò)上文的論述，本文認(rèn)為燕喜堂保留有明代中晚期、清代早期、清代晚期三個(gè)不同歷史階段的彩畫(huà)遺存，年代跨度較大，蘊(yùn)含豐富的歷史信息。尤其是燕喜堂外檐繪制的金線彩畫(huà)突破了我們以往對(duì)官式彩畫(huà)五種類(lèi)型的認(rèn)識(shí)，它因時(shí)而造，是清代晚期宮廷建筑師根據(jù)森嚴(yán)的等級(jí)制度與使用功能變靈活的設(shè)計(jì)一組新型的彩畫(huà)，它向我們傳達(dá)著清代官式彩畫(huà)的博大精深，即便在清代晚期官式彩畫(huà)依然在遵照一定法式的前提下不斷求新求變，富有生命力。