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京劇四大名旦尚小云之子、著名京劇表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會名譽(yù)主席尚長榮先生，攜其為藝術(shù)指導(dǎo)的京劇名作《曹操與楊修》劇組主創(chuàng)走進(jìn)中國戲曲學(xué)院，在《與藝術(shù)面對面》系列活動中分享了這部“里程碑”作品的臺前幕后。
上海京劇院院長單躍進(jìn)，京劇《曹操與楊修》的藝術(shù)指導(dǎo)、第一代“曹操”扮演者、京劇大師尚長榮，本輪主演董洪松、陳圣杰，以及戲劇評論家梧桐，共同為同學(xué)們上了一堂有關(guān)文化傳承的京劇課。
新編歷史京劇《曹操與楊修》創(chuàng)排于1988年，取材于《三國演義》的第七十二回，該劇通過曹操與楊修兩者的性格沖突來體現(xiàn)作品的深層意蘊(yùn)，講述了三國時期識才用人的曹操與天賦異常的楊修之間因政見和個性而引發(fā)的歷史悲劇。原版由京劇藝術(shù)家尚長榮飾演曹操，言派藝術(shù)第三代傳人、著名京劇老生言興朋飾演楊修。
這部誕生在中國戲曲緊要關(guān)頭的重要作品，與傳統(tǒng)的京劇劇本較為單面的人物塑造不同，《曹操與楊修》卻把曹操和楊修的性格沖突作為切入點(diǎn)，根據(jù)戲劇情境設(shè)置戲劇沖突。
該劇被譽(yù)為京劇發(fā)展史上“新的里程碑”，其卓越的藝術(shù)成就被稱為“中國現(xiàn)代戲曲的標(biāo)志”，兼具極高的藝術(shù)性與豐富的思想性，突破了以往的道德評判和歷史評判局限，創(chuàng)新求變，展示了人性的復(fù)雜與多面。同時該劇具有豐富的歷史和人文內(nèi)涵，也極具舞臺藝術(shù)的欣賞價值。自上世紀(jì)80年代末創(chuàng)編以來，連演不衰、獲獎無數(shù)，奠定了尚長榮在戲曲屆不可替代的位置，樹立了上海京劇院的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和歷史標(biāo)桿。
2014年5月，傳承版《曹操與楊修》由楊東虎、陳圣杰等一批優(yōu)秀的青年演員接過經(jīng)典版接力棒，完成劇中主要角色的扮演。
上海京劇院院長單躍進(jìn)介紹，3年里，在傳承的過程中，尚長榮擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，從“眼睛怎么瞪”、“什么時候瞪”開始教起，每一個細(xì)節(jié)都做到精準(zhǔn)，同時嚴(yán)格要求青年演員不斷挖掘角色、豐富人物內(nèi)心。以親身示范結(jié)合啟發(fā)式引導(dǎo)、坐唱教學(xué)結(jié)合舞臺實(shí)踐對該戲進(jìn)行打磨。
他指出，“我們所認(rèn)識的傳承，絕不是教會年輕演員一出戲一個人物那么簡單，尚長榮先生是在長期的磨合中教他們?nèi)绾稳ニ茉煲粋€人物。”
尚長榮先生表示，“《曹操與楊修》創(chuàng)排的時候，我知道這是一部不同于以往的作品，需要有創(chuàng)新，但創(chuàng)新怎么創(chuàng)，絕不不是改換曹操的臉譜的顏色。我看了大量的曹操的文集，感受到他內(nèi)心的復(fù)雜。最終意識到一切還是依靠京劇最基本的手、眼、身、法、步，但要把它們用活，使得它們處處可以表現(xiàn)人物。”
對于京劇的傳承，尚長榮表示，“我們追求的是精準(zhǔn)傳承，這絕非克隆，而是以精確的手眼身法去表現(xiàn)人物，以有生命的人物來指揮我們的手眼身法。”
這位京劇大師指出，戲曲表演最忌諱的是賣弄技巧，“任何一點(diǎn)討要廉價掌聲的想法都會令人物失去真實(shí)的光彩，我們應(yīng)該敢于在舞臺上表現(xiàn)自己的追求，塑造真正有生命力的角色。”
當(dāng)晚活動由北京市文化局主辦、北京市演出有限責(zé)任公司運(yùn)營，是2017年北京市劇院運(yùn)營服務(wù)平臺重點(diǎn)打造的固定主題板塊之一《與藝術(shù)面對面》系列活動的第五場。
一直以來，公益惠民、文化惠民是北京市劇院運(yùn)營服務(wù)平臺的宗旨之一，為了更好的引導(dǎo)百姓走進(jìn)劇院、共享優(yōu)秀文化成果，北京市文化局自2015年創(chuàng)立劇院運(yùn)營服務(wù)平臺開始，截止目前共計(jì)演出249臺475場劇目，吸引20余萬觀眾走進(jìn)劇場。參演院團(tuán)涉及20個省市，演出包含9大藝術(shù)門類，其中戲曲包含15個曲種。(完)
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