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戲曲教育要遵循其藝術(shù)特點

我要發(fā)布     發(fā)布日期:2017-03-24 10:41:53  來源:金融時報-中國金融新聞網(wǎng)
核心提示:上世紀(jì)20-40年代,戲曲藝術(shù)大繁榮,以京劇為代表的傳統(tǒng)戲曲流派涌現(xiàn),表演形式紛繁;新中國成立以來,戲曲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展,京劇藝術(shù)站在巨人肩膀上,卻沒有形成新的京劇流派。
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    上世紀(jì)20-40年代,戲曲藝術(shù)大繁榮,以京劇為代表的傳統(tǒng)戲曲流派涌現(xiàn),表演形式紛繁;新中國成立以來,戲曲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展,京劇藝術(shù)站在巨人肩膀上,卻沒有形成新的京劇流派。在戲劇領(lǐng)域,也存在一個“錢學(xué)森之問”——“為什么我們的學(xué)校總是培養(yǎng)不出杰出人才?”2015年,國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,“十三五”期間主要實施“戲曲振興工程”,戲曲振興,教育為先。全國政協(xié)委員,京劇表演藝術(shù)家張建國認(rèn)為,戲曲教育要遵循其藝術(shù)特點。

  京劇發(fā)展至今已有兩百余年歷史,以京劇教育為代表的傳統(tǒng)戲曲教育,伴隨戲曲的興盛發(fā)展至今。傳統(tǒng)戲曲教育經(jīng)歷數(shù)代戲曲藝術(shù)家和教育家探索與實踐,形成了獨特的教育方式。戲曲藝術(shù)的綜合性表演,另其形成了“唱、念、做、打、舞”為一體的程式化表演體系,這就令學(xué)習(xí)戲曲的學(xué)生,要經(jīng)歷嚴(yán)酷訓(xùn)練,并具備深厚功力。針對這種傳統(tǒng)教育模式,張建國認(rèn)為其最大特點是“主要沿用的方式為師徒一對一的教育方式,注重因材施教,長勤練功,一招一式口傳心授,手把手教學(xué),孜孜不倦,深入生活耳濡目染的熏陶和培養(yǎng)方式”。在這種教育模式下,誕生了許多優(yōu)秀的戲曲大家,比如“富連成”、“榮椿社”曾培養(yǎng)出像馬連良、譚富英、高盛麟、梅蘭芳等藝術(shù)大師。

  張建國說:“現(xiàn)階段戲曲教育趨同統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化教育模式,忽視了戲曲教育的特殊性,阻礙了戲曲人才的培養(yǎng)。”他認(rèn)為,首先應(yīng)解決戲曲院校歸屬問題。我國的戲曲教育現(xiàn)屬教育部管理,而非原來的文化部門管理,因而,其教育被常規(guī)的普適教育模式所標(biāo)準(zhǔn)化,戲曲學(xué)生教育也遵從大班授課,規(guī)定了必修文化科目,享受統(tǒng)一的節(jié)假日等。這與傳統(tǒng)戲曲教育相比,不但接受戲曲訓(xùn)練的時間大大減少,更難獲得老師長期和深入的一對一口傳心授,參與舞臺表演與觀摩的機(jī)會也相應(yīng)減少,轉(zhuǎn)而更關(guān)注學(xué)分制的考量。張建國建議,聘請具備10年以上舞臺表演經(jīng)驗的藝術(shù)家回校任教,并提高外聘教師授課費。鼓勵舞臺經(jīng)驗豐富的藝術(shù)家登上講臺,使學(xué)生接觸到高水平教育訓(xùn)練。目前的戲曲教育制度,或?qū)⒉焕趹蚯囆g(shù)培養(yǎng)出合格、優(yōu)秀的藝術(shù)人才。改變現(xiàn)狀,改革戲曲教育制度,或?qū)⒖沙蔀楫?dāng)下難題的突破路徑。

  “學(xué)習(xí)訓(xùn)練時間不足,畢業(yè)生所學(xué)不能滿足工作需要,還需戲曲院團(tuán)長期的二次教育。”在張建國看來,當(dāng)代戲曲教育的授課方式,雖然有所進(jìn)步,但比起傳統(tǒng)的戲曲教育,仍舊存在諸多不足。訓(xùn)練時間不足成為最主要因素。張建國說:“目前的戲曲教育,需通過11年的戲曲學(xué)校標(biāo)準(zhǔn)化學(xué)習(xí),學(xué)校統(tǒng)一的節(jié)假日和周末流失時間超過三分之一,各類必修文化課等又分割掉大量時間,導(dǎo)致學(xué)生用在戲曲學(xué)習(xí)上的有效時間大大減少”;授課方式的缺陷,成為困擾因素,“學(xué)生特點各異,水平不齊,大班授課很難保證每位學(xué)生都能充分理解和吸收老師所授。”在張建國看來,戲曲藝術(shù)是一門綜合獨特的藝術(shù)門類,傳統(tǒng)的教授方式需老師多次示范,一遍遍地在細(xì)節(jié)中糾正并引導(dǎo)學(xué)生,甚至有的學(xué)生和老師一同生活,深入感受老師的藝術(shù)技巧。而現(xiàn)在的戲曲學(xué)生很難獲得與老師長期相處的機(jī)會,很難深切感受老師的藝術(shù)靈魂和表演特點;訓(xùn)練時間與授課方式的缺陷,導(dǎo)致戲曲教學(xué)難以“因材施教”。張建國說:“建議恢復(fù)京劇藝術(shù)的獨特教育方式或者借鑒老科班的一些科學(xué)的教育方式,增加學(xué)生和老師的學(xué)習(xí)機(jī)會與時間,高等教育的課程按照學(xué)生特點進(jìn)行選修,轉(zhuǎn)變考量方式,讓學(xué)生更有效的學(xué)習(xí)戲里的技藝,提高戲外的文化素養(yǎng)。”
 

本文標(biāo)題: 戲曲教育要遵循其藝術(shù)特點

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