中國(guó)傳統(tǒng)建筑與家具的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)對(duì)家具結(jié)構(gòu)的影響十分顯著，家具的制造往往都是借鑒同時(shí)期流行的建筑設(shè)計(jì)手法和制作技術(shù)，從而在基本結(jié)構(gòu)原則、接合方式、細(xì)部構(gòu)件形式等許多方面與建筑一脈相承。

　　首先從材料上來(lái)看，中國(guó)人歷來(lái)對(duì)“木”情有獨(dú)鐘，在西方人用石頭來(lái)書(shū)寫(xiě)他們的歷史的同時(shí)，中國(guó)人卻始終不渝地運(yùn)用比石材脆弱得多的木頭來(lái)構(gòu)建自己的家園。中國(guó)人認(rèn)為萬(wàn)物皆有靈性，人們把樹(shù)木的生死枯榮看作是一種生命的象征，以木為營(yíng)造的基材，便使建筑也有了生命。

　　中國(guó)建筑一直沿著與西方迥然不同的軌跡發(fā)展，最終形成了以木結(jié)構(gòu)為主的梁柱框架結(jié)構(gòu)，幾千年來(lái)，木建筑幾乎已成為中國(guó)傳統(tǒng)建筑的代名詞。

　　而同樣也以木材為主要原料的中國(guó)傳統(tǒng)家具與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的關(guān)系可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，一直以木材為主要構(gòu)件，歷經(jīng)千年發(fā)展，將木材這種材料與中國(guó)家具造型藝術(shù)完美結(jié)合，形成了質(zhì)樸典雅的獨(dú)特風(fēng)格。

　　中國(guó)古代建筑從原始的天然洞穴、半穴居上升到地面，從簡(jiǎn)單的木結(jié)構(gòu)建筑逐步發(fā)展為完整的梁柱框架體系，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間，直至宋代趨于完善，最終形成了抬梁式、穿斗式以及井干式等一些結(jié)構(gòu)形式。

　　梁和柱是中國(guó)古建筑結(jié)構(gòu)的基本元素，柱上架梁就是結(jié)構(gòu)的基本單元，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行排列、組合、疊加，便形成了房屋的主體結(jié)構(gòu)。因此中國(guó)木建筑不同于西方的以石頭墻壁負(fù)重為主的建筑，而是由柱網(wǎng)梁枋所組成的框架來(lái)支撐起屋頂。

　　中國(guó)古代家具沿襲了建筑的這種結(jié)構(gòu)體系，以至有時(shí)有的家具看上去就好似縮小了房屋。有“梁”有“柱”，間架清晰，而這“柱”和“梁”反映到家具上正是傳統(tǒng)家具的主要構(gòu)成元素：立腳和橫撐。其做法和式樣完全是仿效建筑的梁柱，如中國(guó)木建筑的柱多為圓形，則家具不論桌椅其腿足也常為圓形，即便為了足間橫撐的連結(jié)，也只是在內(nèi)部做成方形，而外部輪廓仍給人以圓形的視覺(jué)感受，正是所謂“外圓內(nèi)方”，可見(jiàn)家具對(duì)建筑的直白忠實(shí)的模仿。

　　另外中國(guó)古建筑圓柱還有側(cè)腳收分的特點(diǎn)，所謂“側(cè)腳”即為加強(qiáng)建筑的整體穩(wěn)定性，古建筑最外一圈柱子的下腳通常要向外側(cè)移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向內(nèi)傾斜。“收分”是指圓柱的上下兩面直徑不相等，而是由根部向上逐漸收細(xì)，這樣使木柱既穩(wěn)定又輕巧，給人以舒適的感覺(jué)。

　　而家具的腿足也完全效仿了這樣的做法，下舒上斂且向內(nèi)傾斜，給人一種穩(wěn)定舒展的美感。家具工匠在運(yùn)用“側(cè)腳”時(shí)還把其斜度和家具的式樣、體態(tài)進(jìn)行綜合的分析，從細(xì)微之處表現(xiàn)出家具造型的不同氣質(zhì)和神韻。

　　在眾多家具中，衣架是最能體現(xiàn)家具與建筑結(jié)構(gòu)相通性的典型。它通常由兩根立柱支撐著一根橫桿，恰恰代表著古代建筑立柱和橫梁設(shè)計(jì)中的主要單元。

　　正是這樣的造型特征，賦予了中國(guó)傳統(tǒng)家具以方正、安定而又輕巧空靈的藝術(shù)美感，而這也正得益于我國(guó)傳統(tǒng)建筑的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)體系。