建筑彩畫(huà)又叫建筑彩繪，是運(yùn)用顏料繪制在中國(guó)木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑上的具有保護(hù)性的裝飾畫(huà)，它的總體意義上分析也可理解為“中國(guó)建筑彩畫(huà)”。彩畫(huà)應(yīng)用在中國(guó)古建筑的木結(jié)構(gòu)上有保護(hù)木結(jié)構(gòu)的作用，但隨著圖案和色彩的不斷發(fā)展，彩畫(huà)的裝飾性更為突出。彩畫(huà)繪制在古建筑的梁枋、斗拱、天花等構(gòu)件上用漆料涂繪寓有吉祥的裝飾性圖案，逐漸成為中國(guó)古代建筑的重要組成部分。

　　彩畫(huà)基本工藝是指彩畫(huà)在繪制程序上所使用的方法，由于彩畫(huà)試樣很多，工藝自然各有不同，但絕大部分圖案都有其基本的表現(xiàn)方法，我們稱(chēng)基本工藝。基本工藝不能包括細(xì)部花紋和畫(huà)面的畫(huà)法，它是在大量的彩畫(huà)中所抽出來(lái)的共同的常用項(xiàng)目，即不論進(jìn)行什么彩畫(huà)均包括這些項(xiàng)目程序。

　　（1）確定地仗是否可以進(jìn)行彩畫(huà)

　　生油不充分干燥或表干里不干，涂上色彩后，雖然可以很快干燥，但在顏色面層上會(huì)滲出明顯深淺不均勻的油跡，影響彩畫(huà)的美觀。因此，在繪制前首先應(yīng)確定生油是否干燥。

　　（2）磨生過(guò)水修整彩畫(huà)基層

　　確定地仗干后，首先進(jìn)行打磨，使其表面潤(rùn)滑，手感均勻，打磨之后尚要過(guò)水布，擦掉浮土。生油地仗在打磨完之后，表面泛白為砂紙擦痕，為使譜子的痕跡與生油地仗區(qū)別明顯，往往又用很淡的群青膠水湯通刷一遍，使地仗變深，以便以后認(rèn)清譜子圖樣。

　　（3）分中使圖案對(duì)稱(chēng)

　　找到建筑開(kāi)間的中心線，分中準(zhǔn)確是后續(xù)工作的前提。為了使各構(gòu)件的圖案對(duì)稱(chēng)準(zhǔn)確，檁、墊、枋的中線一定要在一條垂直線上，可用線墜吊找。對(duì)于平板枋、挑檐枋角梁和各豎向構(gòu)件一般不用分中。另外，靠角梁的檐檁本身不分中，其中線按枋子中線由下至上找出相應(yīng)的點(diǎn)來(lái)確定，也與該件下部的枋子中線在同一垂直線上。

　　（4）打譜子將圖案轉(zhuǎn)移到構(gòu)件上去

　　彩畫(huà)圖案在起稿、定稿階段都是根據(jù)規(guī)則和設(shè)計(jì)方案先畫(huà)在牛皮紙上，定稿之后，將牛皮紙上的圖樣扎成若干排小孔，使圖樣由連續(xù)密集的小孔組成，這稱(chēng)為譜子。

　　確定中心線以后，將譜子貼實(shí)于構(gòu)件上，用色粉拍打。粉跡便透過(guò)針孔，附在大木之上。

　　（5）攤找零活彌補(bǔ)譜子的不足

　　彩畫(huà)中大量復(fù)雜重復(fù)的圖案均在打譜子時(shí)解決，但也有些構(gòu)件比較簡(jiǎn)單，事前不起扎譜子，而直接在構(gòu)件上勾劃輪廓線，某些構(gòu)件造型起伏較大，打譜子也不方便，只能將圖案畫(huà)在構(gòu)件上，另外在打過(guò)譜子的地方不免有粉跡不清楚之處，不便于以后工序的進(jìn)行；還有個(gè)別部位圖案為大體對(duì)稱(chēng)，局部不對(duì)稱(chēng)的情況，這些均需在打譜子之后解決，即用粉筆直接在構(gòu)件上表示，描繪清楚，稱(chēng)攤找零活。

　　（6）瀝大粉制造凸起的雙線條

　　彩畫(huà)圖案中凸起的線條，起突出圖案輪廓的作用，截面呈半圓形，這種線有單線條與雙線條之分，雙線條為圖案構(gòu)圖中起主要作用的線條，稱(chēng)大線，又因系瀝粉線條，所以彩畫(huà)稱(chēng)其工藝為瀝大粉。

　　（7）瀝小粉制造細(xì)部的凸起圖樣

　　彩畫(huà)各部位的局部花紋均很精致，線條變化自如，距離疏密不等，且多不平行，因此需用擠單線條的工具瀝小粉。

　　（8）涂底色（刷色）

　　大小粉條干后，開(kāi)始涂底色，因建筑彩畫(huà)圖案體量較大，涂色一般用刷子進(jìn)行，如用5~10cm寬的鬢刷進(jìn)行，因此稱(chēng)此程序?yàn)樗⑸Ｋ⒌念伾鶠榇笊话愣酁檩^深的色。

　　（9）包膠表示貼金部位

　　在刷色之后，瀝粉線條被埋在色彩之下，看不清楚。而瀝粉部分需要貼金，有單線、雙線、成片貼，形式不同。傳統(tǒng)彩畫(huà)貼金為油漆工藝范圍，但油漆工藝往往不了解彩畫(huà)的貼金部位，因此需事前用鮮明的色彩將貼金部位描畫(huà)清楚，一般為黃顏料加膠調(diào)和，描時(shí)將瀝粉線條滿包嚴(yán)，所以稱(chēng)包黃膠。

　　（10）打金膠貼金過(guò)油漆作

　　包完黃膠之后，要打金膠，即將金膠刷在要貼金的部位。然后將金條貼在建筑物上。貼金時(shí)，對(duì)縫應(yīng)嚴(yán)格。

　　（11）拉暈色，增加層次

　　暈色是對(duì)彩畫(huà)的各種明度變化色系的總稱(chēng)，暈色是色相上基本相似，而明度和純度有明顯差別的顏色。凡暈色，其顏色明度必須淺于該色相的深色。所謂拉暈色，是指主體大線旁側(cè)或造型邊框以里與大青色、大綠色相過(guò)渡的三青色（或粉三青色）及三綠色（或粉三綠色）的淺色帶。

　　暈色可起到對(duì)深色調(diào)予以柔化處理的藝術(shù)效果。而對(duì)整體彩畫(huà)而言，則可起到豐富彩畫(huà)的層次，使紋飾的表現(xiàn)更加細(xì)膩、提高整體色彩的明度、弱化色彩對(duì)比的效果，使整體色彩效果趨向柔和統(tǒng)一。

　　（12）拉大粉上白色線條

　　這里的大粉不是瀝粉工藝中的凸起的線條，而是有一定寬度的白色線條，均畫(huà)在構(gòu)圖的主要線條上，即不論彩畫(huà)圖案是否有暈色，均有白色線條，由于操作的原因，為區(qū)別于瀝大粉，故稱(chēng)拉大粉。拉大粉可使彩畫(huà)圖案更加鮮艷明快，各色之間更加協(xié)調(diào)美觀，圖案的層次更加豐富。

　　（13）壓黑老增加彩畫(huà)層次，使彩畫(huà)圖案齊整，格調(diào)沉穩(wěn)

　　在很多彩畫(huà)中黑色部分是最后畫(huà)上去的，根據(jù)規(guī)則和設(shè)計(jì)往往畫(huà)在梁枋的兩端頭，圖案退暈層次需最深的部分以及緊靠金線的一側(cè)和各構(gòu)件交接的部分，如秧角線等。這些黑線和“面”稱(chēng)“老”，工藝稱(chēng)壓黑老。壓黑老的黑色有的面積較大，有的為一條細(xì)線，它除突出各色退暈的效果外，還使彩畫(huà)界限分明，格調(diào)沉穩(wěn)。

　　（14）找補(bǔ)打點(diǎn)

　　由于環(huán)境因素，大部分彩畫(huà)施工不可避免地會(huì)發(fā)生個(gè)別部位、個(gè)別圖案、個(gè)別工藝遺漏的現(xiàn)象，同時(shí)圖案上也有色彩、油漆、灰跡臟污的現(xiàn)象。彩畫(huà)結(jié)束之后，詳細(xì)檢查，將遺漏、滴灑勝臟處用原色補(bǔ)齊，由上而下清理干凈。這道工序必須仔細(xì)認(rèn)真，不能圖省事。打點(diǎn)找補(bǔ)結(jié)束，彩畫(huà)才算真正完工。