中國的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國戲曲的種類繁多，全國許多的地方都有自己的劇種，而且每一個地方都具有自己獨特的地方文化風情。

　　中國戲曲文化有悠久的歷史，伴隨著戲曲發(fā)展的還有給后人留下印記的戲臺，從街坊露臺到頤和園的德和園大戲樓大大小小的戲臺都是每一部經(jīng)典呈現(xiàn)的方式，演員們在臺上濃墨重彩，水袖曼舞，觀眾如癡如醉。

　　在我國秦漢時期，戲曲不是單獨存在的，而是在人們比較重要的祭祀典禮上出現(xiàn)的一種元素，戲臺也并不是從最開始就有前場后場比較完整的模式，最早的戲臺是以露臺的形式呈現(xiàn)的，慢慢的變成了亭臺最后變成了比較精美的建筑，從側面展示出了我國戲曲的發(fā)展歷程。

　　露臺式戲臺

　　露臺式戲臺是在宋代比較常見的戲曲表演平臺，是戲曲獨立出現(xiàn)在大眾面前的重要標志，不用再以附屬的形式出現(xiàn)，這時期的戲曲漸漸的走進了生活。

　　二郎廟戲臺

　　二郎廟戲臺在2003年被發(fā)現(xiàn)，坐落在山西省高平縣王報村二郎廟內，是我國最古老的戲臺，經(jīng)考證該戲臺建于金代金世宗大定二十三年（1183年），距今約有820年的歷史。建筑風格是金代具有代表性的須彌座式臺座，頂部極具有亭榭風格。舞臺為單間式，內部平面為方形，寬5.02米，進深5米。臺基呈方形，寬7.4米，側寬5.9米，高1.4米。

　　二郎廟戲臺的發(fā)現(xiàn)證實了我國戲曲的歷史最早可追溯到金代，這對戲曲歷史研究有重大的意義，二郎廟戲臺沒有前后臺與近代的戲臺差距較大，說明這是處于我國戲曲萌芽階段。

　　牛王廟戲臺

　　牛王廟戲臺是在元代比較有代表性的亭臺式戲臺，這個時候的戲臺與近代的外形極為近似，頂部采用經(jīng)典的木構亭式造型一直沿用至今。元代多民族文化相互融合繁榮昌盛，戲曲發(fā)展達到頂峰，當時封建統(tǒng)治階級也對多元文化以及戲曲文化大力推崇，所以元代出了很多杰出的戲曲家，關漢卿、王實甫、馬致遠等，尤其關漢卿的《竇娥冤》是戲曲史上的常青樹，經(jīng)久不衰。

　　德和園戲樓

　　清代中國戲曲發(fā)展到頂峰，清代皇帝對戲曲的喜愛如癡如迷，每當國慶佳節(jié)或者重大節(jié)日都會請戲班來進行演出，清朝皇帝在各地尋訪時都會建立戲臺，戲曲成為清朝官員百姓重要的豐富業(yè)余生活的方式，現(xiàn)存的知名戲臺基本都是清朝中后期留存，當今流傳最廣的當屬是德和園大戲樓。

　　德和園大戲樓位置在頤和園，前身清漪園是乾隆時期的建成，道光年間被焚毀，光緒年間重修命名德和園，是我國現(xiàn)存的最完整、建筑規(guī)模最大的古戲樓，大戲樓坐落于德和園內，德和園是標準的京式四合院四進院落模式。戲樓分為三層，分別代表福、祿、壽，總高21米，相當于現(xiàn)在6~7層樓高，底層供戲班子的演出，上面層除了演出以外還會提供必需的布景、效果，有更好的視聽體驗。

　　中國戲曲發(fā)展歷史悠久，伴隨戲曲的發(fā)展戲臺的留存能夠使后人在現(xiàn)場體會余音繞梁的美感，站在戲臺面前，想象幾百年前的古人也是在此地此景爭相看著臺上濃重粉墨的角兒，水袖縈繞，咿咿呀呀唱念著他們眼中的前人故事。

　　精彩絕倫的戲曲絕活鑒賞：

　　《將軍令》

　　昆曲《斗悟空》展示絕活：猴棍

　　蒲韻流芳：《裱花》、《五雷陣》、《販馬》、《逃國》展示絕活：扇子功、手帕功、眼神功、紙幡功、髯口功。

　　昆曲《醉打山門》展示絕活：金雞獨立（表演者：十八羅漢）

　　晉劇《小宴》展示絕活：翎子功

　　川劇《變臉》展示絕活：變臉

　　眉戶劇《采花》展示絕活：坐地步

　　京劇《天女散花》展示絕活：長袖舞

　　桂劇《打棍出箱》展示絕活：出入箱轉體換裝

　　北路梆子《跑城》展示絕活：翅子功

　　蒲劇《火鳳凰》展示絕活：武旦特技

　　晉劇《打神告廟》展示絕活：水袖功

　　老調《劫法場》展示絕活：武打翻摔、毯子功